| １０年來，中國堅持實行平等互利、合作共贏的對外開放政策，為世界經濟發展帶來有力推動。中國全面享受世界貿易組織成員權利，經濟發展獲得了良好外部條件，同世界各國在經濟、貿易、科技、文化等領域交流合作的廣度和深度不斷拓展。 …… 我們將加快構建現代文化產業體系，吸收外資進入法律法規許可的文化產業領域，鼓勵外資企業在華進行文化科技研發、發展服務外包。 ——胡錦濤在中國加入世界貿易組織10周年高層論壇上的講話 |
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| 編者按：2001年12月11日，中國正式加入世界貿易組織，成為其第143個成員國。入世十年，中國迎接挑戰、抓住機遇、發生轉變、取得成就，在國際大家庭中發揮著越來越重要的影響。 入世十年，中國經濟取得了長足進步，國際競爭力得到大幅提高，開放型經濟得以全面發展。同時，入世對文化的影響則更為深刻、全面，也更為久遠。銀幕上越來越多的美國大片，身邊越來越多的報業與出版集團，一批批優秀國外藝術團體來華演出，這都是進入WTO后文化市場進一步開放帶來的文化產業結構的變化。入世對我們的影響還體現在文化理念的轉變與進步上，比如我們已經進一步接受了知識產權的概念，普遍有了版權意識；還有不可忽視的一方面，入世帶給我們的更重要的文化影響是，它深刻影響了我們的日常生活趣味和文化選擇，乃至改變了我們的文化傳統和文化價值判斷。而中國文化在這個過程中，通過自身的努力，也更加自覺、自信、自強，取得了令世人矚目的成績。 |
| 入世十年•中國文化藝術精品琳瑯滿目 | ||
| 中國入世談判首席談判代表龍永圖談文化“軟實力” | ||
| 十五年以后，讓世界尊重中國 | ||
| 入世十年是我們的黃金十年，然而，“這些年來我一直有一個深刻的感覺，那就是隨著中國的硬實力在全球越來越強大，我們的軟實力跟不上硬實力的發展。”為學習和貫徹十七屆六中全會精神，日前北大民進文化論壇在北京大學召開，中國入世談判首席談判代表、博鰲亞洲論壇咨詢委員龍永圖的發言一開口就顯現出其一針見血的坦率風格。他對“軟實力”給出了自己的理解，軟實力即對內的凝聚力和對外的影響力，核心是文化軟實力。［詳細］ | ||
| 入世十年•關注中國文化之變 | ||
| 入世十年中國文化之變：全球化重于現代化 | ||
| 北京電影學院動畫藝術研究所所長孫立軍：我們的文化制造還不能與“大國”形象相匹配。
國家知識產權局局長田力普：目前中國在知識產權保護方面仍然存在很多問題。 著名學者張頤武：入世對中國文化帶來的最大影響是“全球化重于現代化”。 入世十年之際，“入世給我們帶來了什么”成為人們關注和思考的焦點，各大媒體紛紛推出專題，探討中國入世十年的嬗變。入世給中國帶來的影響是多方面、全方位的，包括了農業、金融、服務、電子信息等等現代經濟體的每一個層面，其中，也包括了文化。［詳細］ |
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| 入世十年•文化產業市場化程度之辯 | ||
| 入世十年 文化產業市場化程度高不高？ | ||
| 作為世界文明古國，中國在文化傳承的道路上一刻未息，隨著綜合國力的不斷增強，推動文化創新、打造與世界融合的大國文化氣質成為中國文化市場各方追求的目標。入世十年，我國在打造先進文化的進程中收獲頗多，與世界多元文化的接觸交流日益頻繁。在“走出去”和“引進來”中，我們是否形成了與中國國際地位相對稱的文化軟實力？我們在版權、文化產業發展上有無實質性突破？ | ||
| ［關鍵詞：文化接觸］ 我國與世界的文化接觸不斷增多。而在這種接觸與融合過程中，我們是簡單的“拿來主義”，還是吸收與創新并舉？ 正方 “文化市場逐漸與國際接軌” 反方 “文化接觸只停留在皮毛” ［詳細］ |
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| ［關鍵詞：版權意識］ 十年來，我們從引進版權到保護自身知識產權方面，已經取得較快發展，但其發展成果對中外文化交流與貿易的推動力有多大？ 正方 “版權意識已經覺醒” 反方 “版權未成為國家核心利益” ［詳細］ |
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| ［關鍵詞：市場化程度］ 十年來，我國文化產業發展勢頭迅猛。在這背后，文化產業的市場化程度如何，是實現了全面市場化還是虛火過旺？ 正方 “多個領域打破傳統桎梏” 反方 “無法實現全面的市場化” ［詳細］ |
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| 入世十年•中國文化企業成長一瞥 | ||
| 中國對外文化集團董事長張宇談中國文化企業成長：走出去 引進來 | ||
| 今天在國內的劇場你幾乎可以看到全世界的演出，同時數以萬計的中國演出也走遍了世界。入世十年在與世界演藝產業的對接和融合當中，中國文化企業迅速成長。這一點，中國對外文化集團公司董事長張宇感受很深。 就在2011年12月11日晚，中文版音樂劇《媽媽咪呀》在重慶圓滿完成了第一百六十場演出。今年七月在上海首演以來，五個月的時間，已經有十七萬人次的觀眾觀看了音樂劇《媽媽咪呀》，票房超過六千萬。作為《媽媽咪呀》的制作方，中國對外演出集團公司的董事長張宇告訴記者，十年前很多中國人還不知道什么是音樂劇，音樂劇這個概念傳入中國是從十年前開始的，“2001年，我們舉辦了《安德魯•韋伯音樂劇盛典》，云集了曾經演出過韋伯音樂劇的全世界最好的演員和制作隊伍，在人民大會堂演出，人民大會堂可以說是全世界最大的音樂劇劇場。通過這個盛典一下子使音樂劇的概念很快地在中國傳播開來。”就在韋伯音樂劇盛典成功舉辦兩個月后，中國正式成為了世貿組織的一員，中國演出市場的大門前所未有地向外打開，這讓張宇萌生了引進更多外國經典的想法。“我們可以把世界上好的音樂劇和芭蕾舞、交響樂、歌劇、話劇等世界級的藝術團、世界級的劇目，統統引進到中國來。”［詳細］ |
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| 入世十年•中國電影與世界共贏 | |||||||||||||||||||||||||||
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| ［記者觀察］ | |||||||||||||||||||||||||||
| 國際合作已成中國電影常態 | |||||||||||||||||||||||||||
| 十年前，中國即將加入世界貿易組織。當時在企業界包括電影界，“狼來了”之聲不絕于耳。樂觀一點的看法是，入世是挑戰也是機遇；悲觀一點的看法是，市場的開放會使中國電影完蛋。十年間，中國電影經過從低谷到復興之路的爬坡，經過了各種類型片的探索，經歷了浮華大片的失敗，也經歷了主流影片的成功，中國電影已從年產量不足100部，到今年年產量超過500部，票房也將突破130億元。可以說，中國電影已經能夠自信地屹立于世界電影之林。這種自信的態度可以更多地見于合拍片之中。［詳細］ | |||||||||||||||||||||||||||
| 入世十年•中國出版產業變革 | ||
| 解讀入世十年中國出版變化：“走出去”需更開放 | ||
| 入世十年，中國出版產業發生巨大變革，一批出版旗艦的出現，傳媒機構的上市，更多國際版權圖書在中國的同步……面對這些變化，北京大學文化產業研究院出版中心執行主任陳黎明從出版產業的上游、中游、下游向記者分析解讀。 他認為，位于上游的中國出版社和出版公司，版權資源的國際化一定程度上得到實現，文化資訊能夠同步出版，西方受歡迎的生活類、文學類、經濟管理類的讀物，都能在中國同步出版，諸如《經濟學人》、《時尚》一類，還有今年的《喬布斯傳》中文版的出版也與國際同步。原來顧忌中國盜版問題的國家、作家和出版社都改變了對中國的看法，如《百年孤獨》的作家馬爾克斯曾經不愿讓其作品進入中國，但今年也被引進。［詳細］ |
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