于魁智：國家一級演員。現任中國國家京劇院副院長兼藝術指導。1982年畢業于中國戲曲學院。先后受到黃云鵬、楊元詠、葉蓬、李世霖等名師教誨。2001年以京劇研究生學歷畢業。多年來，他從沒有停止過對藝術的追求，在努力繼承傳統的同時，先后排演了新編歷史劇《彈劍記》、《兵圣孫武》、《袁崇煥》以及大型京劇交響劇詩《梅蘭芳》，形成了自己嚴謹規范、清新流暢、自然灑脫的表演風格。1987年榮獲全國青年京劇演員電視大獎賽最佳表演獎；1989年榮獲第七屆中國戲劇梅花獎；1991年榮獲全國中青年京劇演員電視大賽最佳表演獎；1993年榮獲梅蘭芳金獎；1995年榮獲中國京劇之星稱號；2003年榮獲中國金唱片獎；2004年，在世界音樂之都——奧地利維也納金色大廳唱響國粹之聲， 開中國京劇藝術之先河。多年來，數次率團赴港澳臺地區演出，多次出訪亞洲、非洲、歐洲、美洲等國家，為傳播中華文化作出積極貢獻。
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于魁智：喜看臺下黑發多
原載于中國藝術報 作者 高 峰
繼當選為十六大代表之后，中國京劇院一團團長、著名京劇表演藝術家于魁智今年又當選為十七大代表。對此，于魁智感到無上光榮。他說，當選為十七大代表是黨和人民對他的信任，在感到光榮的同時更感到責任的重大。
于魁智的責任感在其對京劇事業的不懈追求中得到最為生動的體現。這種責任感首先來自于他對自己身處時代及對自身位置的認知。他認為，對于他們這一代京劇演員來說，身處一個多元又多變的時代，如何繼承并發展京劇藝術是他們所面臨的一個嚴峻課題。在繼承經典作品的同時，順應新的時代、適應新的觀眾，對古老的戲曲進行創新，去爭取更多的青年觀眾則顯得尤為重要。
于魁智認為，對于那些老戲迷來說，他們已經將京劇看作生活的一部分，并且會主動參與到京劇藝術中來，只要演員們懷著對京劇事業的尊重和真誠將京劇藝術展現在他們面前，他們就永遠不會背棄京劇。但對于年輕一代來說，他們接觸京劇的機會很少，當今社會又有太多吸引他們注意力的娛樂方式，所以在這樣的現實面前，思考京劇如何得到年輕人的關注刻不容緩。因為京劇藝術的持續發展不僅需要演員一代一代地接班，更需要觀眾一代一代地接班，沒有觀眾的藝術只有一種命運等待著它，那就是消亡。
于是爭取青年觀眾成了于魁智繼承與發展京劇藝術中一個不可忽視的方面。在他領導下的中國京劇院一團所采取的方式是“多條腿走路”。首先是傳統的經典劇目要進行整理加工，這些經典劇目之所以流傳至今，其藝術品質是毋庸置疑的，它們蘊含著京劇迷人的魅力。其次是通過新編歷史劇，將古老的京劇藝術與現代民族音樂相融合，將東方的音樂元素與西方的交響樂形式相嫁接，豐富京劇藝術表現形式，使其滿足年輕人的欣賞習慣。另外，他們還致力于將京劇藝術與當今社會現實緊密聯結起來，創作出大量反映現實生活的“京歌”，在各種晚會上演唱。這些“京歌”在傳統京劇的基礎上加入了流行音樂元素，又不失京劇的韻味。于魁智說，不知有多少年輕人就是唱著“藍臉的竇爾敦盜御馬”、“前門情思大碗茶”喜歡上京劇藝術的，對于普及京劇藝術來說，這些“京歌”功不可沒。
這種“多條腿走路”的方式正在收獲喜人的成果。2002年排演的《大唐貴妃》、2003年排演的《梅蘭芳》、2005年排演的《袁崇煥》和最近正在上演的《走西口》，都是京劇在吸收借鑒各種藝術元素后的創新和探索。這些劇目還逐步走進校園，與大中小學生見面，足跡不僅遍布大江南北，還走出國門受到國外年輕人的歡迎。
《梅蘭芳》曾經走進北大校園，演出結束后，年輕學子們擁到后臺送上鮮花表達他們的激動之情，他們表示，以前沒有與京劇進行這么親密的接觸，看過《梅蘭芳》后，才知道京劇原來這么好看，他們被京劇藝術所征服。此后，《梅蘭芳》又在祖國各地演出，有些年輕戲迷甚至搭乘飛機一路跟隨他們去廣州、安徽、東北，《梅蘭芳》演到哪里，他們就出現在哪里。每次演員謝幕，他們都擁上舞臺，獻上鮮花以表達他們的感動。于魁智感慨地說，以前剛出道的時候多是老戲迷來捧場，收到的都是老戲迷送來的茶雞蛋、醬牛肉，那自然令人感動，但今天接受年輕戲迷的鮮花，則在感動的同時更感欣慰。這些年輕人不僅在舞臺上支持他們，還運用現代化的網絡技術光大古老的京劇藝術。“美哉，于魁智”是一個影響頗大的京劇網站，搜集整理京劇資料的正是一群年輕的京劇愛好者，他們在這里或為京劇的發展進一句良言，或為京劇的成就叫一聲好，表現出的是年輕人熱愛京劇的誠心。于魁智為此感到高興和欣慰，他說，臺下觀眾中黑頭發的越來越多，這讓我們看到京劇光明的未來。
作為中國京劇院一團的團長，于魁智不僅對自己的表演藝術精益求精，他還始終將帶領整個團隊在京劇事業道路上一步一步向前推進看作自己義不容辭的責任。他說，在這樣一個有著多元選擇的時代，還有那么多的年輕京劇演員不為誘惑所動，一心一意為京劇揮灑汗水，實屬難得，希望觀眾們能多關注他們，鼓勵支持他們，他們肩負著京劇藝術的明天。
在于魁智看來，這一切成就的獲得，不僅是京劇事業參與者付出努力的結果，更加離不開政府和人民的支持，離不開穩定和諧的社會環境作為基礎。在十七大到來之際，中國京劇一團創作完成了交響京劇《豐碑》，以此來謳歌我們偉大的時代、偉大的黨和偉大的人民。這部作品在為迎接十七大而舉辦的戲曲展演活動“梨園芳菲展京華”中，由于魁智和李勝素聯袂演出，于魁智說：“這是一件很榮耀的事。”
于魁智:盛世方能大展宏圖
原載于中國藝術報
近些年來，很多熟悉和了解我的人常愛說這句話：“魁智，你可真夠幸運的！”的確，欣逢盛世，方能大展宏圖。這些年來，黨和政府投入很大的精力，關注京劇的振興和發展，也關注我們這些青年京劇演員的成長。因為這樣一個千載難逢的良好機遇，不少青年演員在藝術道路上都得以順利發展和提高。拿我來說，不僅進入中國戲曲學院優秀青年京劇演員研究生班學習深造，還排演了《彈劍記》、《兵圣孫武》、《大唐貴妃》等一些新編歷史戲。我真切地感受到，振興京劇的呼聲已經化為實在的具體行動；繼承傳統藝術，弘揚民族文化，已經在社會上形成廣泛的共識。這不僅是我們這代青年演員的幸運，也是整個中國京劇的幸運，沒有黨和政府確定的發展先進文化的一系列政策，就沒有我們今天的成績。
置身于這樣一個難得的創作環境中，我時時地提醒著自己，要珍惜得到的榮譽，要認真地為廣大觀眾唱戲。同時，也要不斷拓寬視野，不斷追求新的理想。兩年前，我光榮地加入中國共產黨，今年，又榮幸地被推選為黨的十六大代表，這是一種崇高的政治榮譽，這是黨和人民對我的殷切期待，是我在從藝之初就努力追求的目標！這些天來，我常常想，多少知名的藝術家，多少甘當綠葉的好演員，經過多少年的奮斗和創新，才使京劇留下這樣豐富的藝術遺產，才使京劇有著如此深遠的影響力、震撼力。作為京劇的一代傳人，我們要老老實實地學習、繼承前輩的藝術，并努力嘗試創新，而不能有半點兒的滿足、倦怠。只有這樣，才能順應當今時代發展的需求，沿著中國先進文化的前進方向，使自己的人生有新的成就。我愿以此和廣大同仁共勉。
于魁智：繼承優秀傳統 振奮民族精神
原載于中國藝術報
今天能夠參加中國文聯舉辦的學習貫徹黨的十七大精神座談會，我的心情格外激動。黨的十七大剛剛勝利閉幕，文藝界就在學習貫徹黨的十七大精神方面立即行動起來，這說明了文藝工作者的使命感和責任感。作為一名京劇工作者，我將不負眾望、謙虛謹慎、再接再厲，在推動社會主義文化大發展大繁榮中，做出自己應有的貢獻。
這些天來，通過學習黨的十七大報告，我對社會主義文化建設的總體布局有了一定的認識和理解，特別是感悟到黨中央從中國特色社會主義“四位一體”的總體戰略布局出發，從我國新時期、新階段科學發展、和諧發展、和平發展的三大發展需要出發，從保障人民群眾文化權益，滿足人民群眾精神文化需求出發，對我國文化建設的內涵作出了新論斷，提出了新要求；特別是向我們發出了“推動社會主義文化大發展大繁榮，興起社會主義文化建設新高潮”的偉大號召，這是黨的號召，也是時代的召喚。再有，黨的十七大明確強調，弘揚中華文化，建設中華民族共有的精神家園，包括吸收人類的優秀文化成果，提高中華文化的影響力，這對從事京劇藝術，包括從事民族藝術和傳統藝術的文藝工作者來說也是莫大的鼓舞和鞭策。
認真貫徹落實黨的十七大精神，對于廣大京劇工作者來說，首先要在今后的事業中努力提高思想認識水平，要從積極推動文化事業大發展大繁榮的高度研究探索京劇藝術的開拓創新，要從提高中華文化的影響力上去把握嘗試京劇傳統的繼承發展。其次，還要充分調動廣大京劇工作者積極進取、勇于創新的工作熱情，圍繞建設社會主義核心價值體系做出我們應有的貢獻。
京劇不光是傳統的藝術，也是時代的藝術。作為傳統藝術，京劇留下了豐富的藝術遺產，也留下一些中華民族的思想精華，這當中就包括勸善抑惡、促人向上、孝道氣節、見義勇為、和諧為貴等傳統美德；作為時代的藝術，京劇也隨著時代發展、反映時代主題、陶冶時代觀眾，留下了很多廣大觀眾喜聞樂見的現代劇和新編歷史劇。
弘揚中華文化，提高中華文化的影響力，中國的京劇也有著與時代同步、承上啟下，努力調動一切藝術手段，致力于服務廣大觀眾的優良傳統和多方面優勢，特別是應該在倡導公平正義、誠信友愛、遵紀守法、見義勇為、修身養性、安定有序、人與自然的和諧相處等等思想主題方面，排演出謳歌時代、振奮民族精神，感染觀眾，教育后人的好戲佳作來。在構建和諧社會、提升人民大眾的文明素質方面，京劇有著多樣化的藝術儲備，也有著很寬廣的表演境界，關鍵在于如何去認識它、利用它，說到底還是我們京劇工作者要在思想認識上來一個飛躍。
貫徹落實黨的十七大精神，對于我們京劇工作者來說，當務之急應該在實際工作中承擔社會責任，堅持“三貼近”，堅持古為今用、開拓創新、著眼未來的藝術道路，堅持提高藝術水準，創拍精品劇目，服務中外觀眾。
