翻開剛剛揭曉的第七屆中國曲藝牡丹獎獲獎名單，可以看到，既有馬增蕙、田連元、吳宗錫、單田芳、金聲伯等老一輩曲藝家，也有賈玲、李響、李想、李然等活躍在曲藝界的新秀；既有小品、快板等受眾面較廣的曲種，也有揚州彈詞、四川揚琴、南陽鼓兒哼等獨具地方特色的曲種；既有來自專業(yè)院團的演員，也有民營小劇場的演員……這一切都給人一種強烈的感受——曲藝事業(yè)正呈現(xiàn)出百花齊放的良好發(fā)展態(tài)勢。而促成中國曲藝牡丹獎?wù)嬲軌虺蔀橥苿忧囀聵I(yè)全面發(fā)展的原因，應(yīng)該說與中國曲協(xié)近年來圍繞這一獎項所做出的一系列探索和改進密不可分。

　　自2000年設(shè)立至今，經(jīng)過12年來的探索、實踐和總結(jié)，中國曲藝牡丹獎評獎程序不斷規(guī)范，評獎機制不斷完善，評獎理念也不斷與時俱進。從第四屆開始的專家評委庫建設(shè)，到第五屆開始設(shè)立分賽區(qū)比賽制，第六屆提出將體制外曲藝演員納入評獎范疇，再到第七屆首次引入觀眾評審制度……“作為被業(yè)界稱為曲藝界‘奧斯卡’的中國曲藝牡丹獎，不僅僅是每屆評出一些獲獎結(jié)果，更重要的是讓其能夠真正發(fā)揮促進曲藝事業(yè)不斷發(fā)展的作用。所以，在每一屆牡丹獎的評比中，我們都會根據(jù)全國曲藝發(fā)展情況進行一些新的嘗試和探索。”中國曲協(xié)分黨組書記、駐會副主席董耀鵬說。

　　讓評獎更專業(yè)更科學(xué)

　　在第七屆中國曲藝牡丹獎天津賽區(qū)的比賽上，包括記者在內(nèi)的很多觀眾都有點納悶，為何評委席上還有歌唱家楊洪基，他不是音樂界的嗎？后來一打聽才得知，原來楊洪基也是中國曲藝牡丹獎專家評委庫的成員之一。

　　作為曲藝界最高獎項，專業(yè)性、學(xué)術(shù)性和權(quán)威性必然是中國曲藝牡丹獎在評獎過程中首要堅持的原則。而要保證評選出來的人才和作品名副其實、眾望所歸，評委自然具有至關(guān)重要的作用。因此，從第四屆中國曲藝牡丹獎開始，中國曲協(xié)便開始籌劃建設(shè)專家評委庫，除了邀請曲藝界的名家大腕入庫外，還在充分考慮到曲藝和音樂、戲劇等藝術(shù)形式之間具有密切聯(lián)系的前提下，吸收很多其他藝術(shù)門類的名家入庫，這其中就包括著名歌唱家楊洪基。從第四屆往后，每屆中國曲藝牡丹獎評委都由評委庫中隨機挑選產(chǎn)生，而且評委構(gòu)成還是曲藝和其他藝術(shù)門類專家的“混搭”。據(jù)介紹，短短幾年間，專家評委庫人數(shù)已由初始的198人，發(fā)展到現(xiàn)在的362人。談及出任中國曲藝牡丹獎評委的感受，楊洪基表示，將其他藝術(shù)門類的專家吸收到中國曲藝牡丹獎的評委陣容中來的做法非常科學(xué)合理，更能體現(xiàn)中國曲藝牡丹獎評獎的專業(yè)性和科學(xué)性。

　　讓更多曲種走近觀眾

　　曲藝素有“書山曲海”之說，各曲種的民族性、區(qū)域性、方言性限制了彼此之間的交流與對比，所以在評獎時很難有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和尺度。為此，從第五屆中國曲藝牡丹獎開始，中國曲協(xié)正式實施分賽區(qū)比賽機制，每屆比賽共設(shè)4個分賽區(qū)，各賽區(qū)均設(shè)立表演獎、文學(xué)獎、節(jié)目獎、新人獎，獲得各類獎項提名者進入終評。從實際效果來看，分賽區(qū)比賽機制讓很多具有地方特色的曲種和代表人物通過牡丹獎這個平臺為觀眾所了解。從第七屆中國曲藝牡丹獎報送情況來看，節(jié)目涵蓋了65個南北曲種，其中既有蘇州彈詞、寧波走書、福建錦歌等入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的曲種，也有南陽鼓兒哼、高平鼓書、湖州三跳等新近挖掘整理的曲種，而這正是得益于分賽區(qū)機制的有效實施。分賽區(qū)比賽機制很好地切合了不同地域觀眾的欣賞需求。如江蘇無錫的評彈比賽，就成為了許多江浙滬“老聽客”的專場，而山西長治的北方鼓曲比賽也讓當(dāng)?shù)仄庇汛蠛暨^癮。分賽區(qū)機制還有利于進一步拓展評獎范圍，改變過去“小圈子”、“板著臉”評獎的現(xiàn)象。

　　分賽區(qū)比賽機制的另一個顯著效應(yīng)，就是客觀上降低了參評的門檻，讓許多非專業(yè)團體的演員得以參與進來。獲得第六屆中國曲藝牡丹獎表演獎的山西潞安大鼓演員王海燕就是長期在基層為廣大農(nóng)民觀眾演出的曲藝演員，她的節(jié)目都是在基層演出中千錘百煉打磨而成，深受基層群眾歡迎。談起幾年前的獲獎感受，王海燕依舊很激動，在她看來，能夠獲得牡丹獎對于她個人來說只是個榮譽，但對潞安大鼓的傳承發(fā)展來說卻具有更加深遠的意義，因為自從獲獎以后，有更多人開始關(guān)注潞安大鼓了。董耀鵬表示，分賽區(qū)比賽機制是符合曲藝藝術(shù)特征、適應(yīng)當(dāng)前曲藝事業(yè)發(fā)展實際的，可操作性強，今后中國曲協(xié)將作為常設(shè)項目固定下來。

　　讓體制外曲藝演員

　　進入評獎范疇

　　近年來，全國范圍內(nèi)的曲藝小劇場日益呈現(xiàn)出多元化、多樣性特點，成為不同價值定位、藝術(shù)觀念、管理方式、運作方式的實踐平臺。目前全國小劇場曲藝從業(yè)人員大約在30000人以上，其中絕大多數(shù)是體制外曲藝工作者、自由職業(yè)者，他們是新時期曲藝工作者隊伍中的一支不可忽視的重要力量。正是基于這種認識和研究，從第五屆中國曲藝牡丹獎開始，中國曲協(xié)確定要將體制外的曲藝演員納入評獎范疇，為了進一步明確這個理念，第七屆中國曲藝牡丹獎早在報送階段就對此加以強調(diào)。

　　如今這一舉措也收到了良好的效果。以第七屆中國曲藝牡丹獎為例，在收到的276個報送節(jié)目中，體制外人員所占比例達到14%，他們或來自小劇場，或由電臺、電視臺和省市群眾藝術(shù)館推薦。“我就是這一理念的最大受益者。”獲得第七屆中國曲藝牡丹獎新人獎的青年相聲演員高曉攀表示，中國曲藝牡丹獎對體制外演員的關(guān)注，讓他深刻感受到，不管是體制外還是體制內(nèi)，大家都有一個平等的發(fā)展機會，只要努力就會有好結(jié)果。大量吸引體制外演員加入到牡丹獎中，對整個曲藝事業(yè)發(fā)展都是有好處的。能夠獲得這個獎也是他演藝事業(yè)的一個新的起點，也將激勵他創(chuàng)作和表演更多優(yōu)秀曲藝作品。

　　曲藝的高等教育一直以來是曲藝傳承中的一個薄弱環(huán)節(jié)，如何讓眾多高等院校藝術(shù)類師生參與到中國曲藝牡丹獎比賽之中來，是中國曲協(xié)一直在思考的問題。在中國曲協(xié)大力感召和積極努力下，從第六屆中國曲藝牡丹獎開始，福建省漳州師范學(xué)院、河南南陽師范學(xué)院等高等院校師生的身影出現(xiàn)在中國曲藝牡丹獎的賽場上，雖然他們的表演還稍顯稚嫩，但形式新穎、表演自然，極富青春氣息，讓大家看到了曲藝在高等院校中影響力的逐步提升。

　　讓群眾積極參與和監(jiān)督評獎

　　曲藝評獎有其自身的特點，曲藝的創(chuàng)演源于生活、貼近生活，曲藝工作者以為民服務(wù)作為曲藝創(chuàng)演活動的動力和使命，因此，評價曲藝的藝術(shù)價值和創(chuàng)演技藝水平除了具備業(yè)內(nèi)的認知度外，還要自覺接受群眾的檢驗，把人民群眾作為文藝鑒賞和評價的最終主體。對此，中國曲協(xié)積極探索群眾與專家結(jié)合進行文藝評獎的新機制、新辦法，除了嚴格按照《中國曲藝牡丹獎?wù)鲁獭泛汀吨袊嚹档お勗u獎細則》等評獎制度、從中國曲藝專家評委庫中隨機產(chǎn)生專家評委外，還積極發(fā)揮群眾的參與和監(jiān)督作用。從第七屆中國曲藝牡丹獎開始，首次引入觀眾評審制度，各分賽區(qū)的每場比賽都有10名隨機挑選的觀眾為節(jié)目打分點評。為了改變藝術(shù)作品只面向評委而不面向觀眾的弊端，中國曲藝牡丹獎自第五屆起就提出要求，凡參評節(jié)目獎、文學(xué)獎、表演獎和新人獎的節(jié)目都必須呈現(xiàn)在舞臺上，展現(xiàn)在廣大觀眾面前。“前兩屆評獎的實踐證明，這種專家評獎與群眾參與相結(jié)合的評獎方式是可行的，效果也是可喜的，用演出檢驗質(zhì)量，讓觀眾驗證節(jié)目，很大程度上提升了評獎的公正性和說服力。”董耀鵬表示，將觀眾的接受和滿意程度與評委的評審統(tǒng)一起來，建立起面向觀眾、面向市場和少而精的評獎機制，使中國曲藝牡丹獎評獎成為推動曲藝作品更好地面向市場、為人民群眾服務(wù)的重要宏觀調(diào)控手段，將是我們完善評獎機制的最終方向。