解放區的美術工作
江 豐
一
解放區的美術工作，明確的接受了毛主席所號召的為工農兵服務的文藝思想之后，有了根本的變化，從一九四三年開始，特別是解放戰爭以來，畫報、新年畫、連環畫、新洋片、墻畫書、對敵宣傳的傳單畫、街頭展覽……這些直接為工農兵服務的美術工作，由于它活動普遍，參加工作者多，在群眾中的影響大，就成了解放區美術運動的主要構成部分。其它如木刻，為了更進一步適宜于群眾的欣賞習慣，也從不為群眾歡喜的黑白趣味向明快的單線發展。在這方面已產生了如方元、彥涵、王式廓等的具有中國作風的優秀作品，其中以王式廓的套色木刻《改造二流子》為最出色。漫畫，如華君武的作品，運用了深入淺出的表現手法，很受一般群眾的歡迎，所以他的漫畫集子《一九四八年的政治漫畫》，僅在東北就銷售了四萬本。這說明解放區的美術各部門在藝術的表現上，都在努力走向群眾化，力求為群眾接受，使美術成為人民大眾所有。至于油畫、雕塑等，近一二年來，在戰爭已告結束，建設工作成為主要任務的地區，也開始發展起來，并產生了一些比較好的作品，如莫析的油畫《民兵出征》，王朝聞的雕塑《毛主席胸像》，王生、劉榮夫、蘇輝合作塑成的《無名英雄像》，便是顯例；但在人力和物力的配備上，與畫報、年畫等工作比較，當然仍屬次要的。
直接為工農兵服務的藝術形式，以畫報為最發達，同時也是在群眾中影響最大的一種，許多知名的美術工作者也積極參加了這種工作，如朱丹、力群、張仃、沙飛、尹瘦石、施展、陳叔亮等。膠版印的畫報有七種，其中東北畫報印行最多，三年中計二百萬份。畫報中最普遍的則是石印畫報，僅華東地區就有二十一種，現已出到五百八十九期，六百三十八萬份，物質條件最為困難，人口僅三百萬的晉綏邊區，三年內也印了二十九萬份。適宜于部隊流動環境的油印畫報，在華北野戰軍中兩年內出了四十六種，八百十七期。
其次是從民間藝術的學習中，不斷加以改造而發展起來的新年畫，在五年內印出將近四百種，現有十處印行新年畫，其中以石家莊大眾美術社和東北畫報社規模最大，三年內共印出一百三十種，三百四十萬份。
連環畫也是普遍運用的一種藝術形式，印成本子的約有一百種以上，東北畫報社三十四種，一百五十萬冊，華東三十一種，約二十萬冊，其他地區的印刷數量，因材料不全，無法統計。連環畫中得到好評的作品，有邵宇的《土地》、蔡若虹的《苦從何來》及吳耘的《紅軍的媽媽》等。
被群眾稱為“土電影”的幻燈，在第二、第三野戰軍中最流行，第三野戰軍現有十八個幻燈組，僅僅一組的工作統計：在兩個月內放映十九次，觀眾就有一萬七千七百人。活動于農村中的幻燈工作，以太行文協做得最好，當解決了片子的印刷問題以后，很快就推廣到十八個縣，有二十八處放映幻燈。為了發展幻燈工作，東北電影廠大量制造幻燈機，第一批已制就三百架，并訓練了一大批放映干部供給部隊使用。
新洋片是美術與音樂結合的一種藝術形式，每場可容納觀眾二百人，這在西北最流行，四年來畫了二十五套，五百多幅，走過十九個縣。華北畫了一百三、四十幅，現與說唱的藝人合作，并做到了收費演唱。新洋片如用印刷代替手繪，它就有更大的發展前途。
墻畫，在老解放區到處都是，有的地區為了配合當地的工作，曾發展墻畫的比賽運動，墻畫的作者除了一部分專業美術工作者之外，大多是小學教員和民間藝人。
美術供應工作，如畫領袖像，布置會場、設計徽章獎旗、各種展覽會、寫標語等，也是美術工作者的經常工作，在這上面，化了很大的力量。一九四四年在延安舉行的“邊區建設展覽會”，被動員的美術工作者有一百人以上，制就圖表、人像、連環畫等各種美術品一共有三千五百四十五幅。
從上述不完全的統計材料中，也可以看出解放區近幾年來美術工作的成績。這些成績的獲得，是美術工作者努力實踐毛主席為工農兵的文藝方向的結果。
二
解放區的美術工作，緊密配合具體政治任務，是他的基本特色，所以在反映現實上，要求更及時，更尖銳，這種作風在部隊中最為顯著。如部隊中的油印畫報，在戰斗前或戰斗后數小時內就可以刻印出來。為了配合戰斗任務的幻燈工作，常在戰地繪制幻燈片，有時一面制片，一面放映，不但能在小徑炮陣地之間活動，而且還有把銀幕插到交通壕上，用手電筒照射，傳播勝利消息，表揚英雄模范；甚至有為了爭取敵人，在距敵三十公尺處放映。
美術復制品，由于戰爭環境和物質條件的困難，在印刷上受到很多的限制，但因此也就增強了克服困難的積極性，培養了善于創造的才能，如兩廣縱隊的油印技術能達到一張蠟紙印一萬份的高度；華東的“鐵筆戰士”毛哲民同志，創造了可與膠版印刷媲美的五彩油印。這種創造的精神，在印刷工作上最為顯著。