力群的故鄉
山西靈石王家大院，力群美術館就設在其中的一個院落里
魯迅去世的當天，正是作家蕭軍通知了力群，并帶他到先生府上，親為魯迅畫遺像。
樸素是力群藝術的最大特點，也是我們現在相對缺少的藝術元素。
人類進步總是伴隨著舊事物的消失，那么，營養力群的故鄉，這土地上的人們，如今在哪里，他們扛著麻袋里的錢，到處尋找新的住址時，我們的文藝筆觸，跟上他們的腳步了嗎？我們的文藝，到達這生活，也是時代的最深處了嗎？
小熊貓
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魯迅像
新年一過，版畫藝術家力群就是百歲老人了。在延安文藝座談會的參會者中，他是為數不多的健在者之一。2011年深秋時節，為拍攝電視專題片《百歲力群》，我與攝像師，動身前往太原，又轉道靈石，去尋找力群的故鄉。
1912年，力群出生在山西省靈石縣仁義鎮郝家莊村。15歲，力群考入太原的一所中學，幾年后，又考入杭州國立藝術專科學校，即今日的中國美術學院。在那里，力群直接受到魯迅先生的指導，開始了版畫之路，也即他的革命之路。延安文藝座談會之后，他的創作更是以中國農民為對象，故鄉生活構成力群創作的重要源泉。——“我是農村出身，我對農村生活很熟悉。”在北京昌平的一個普通院落里，輪椅上的力群接受我們采訪時，開場便這樣說。
從太原到靈石，是高速路，需三個小時的車程。進入靈石縣城，已是傍晚，我們驚嘆，這里已完全是一座現代化中型城市！貫城而過的靜升河是汾河的支流，它映出兩岸燈火的五光十色，住宅樓與商業街區呈現出規劃過的精心。帶我們的司機指著周圍的車輛說：“看，都是豪華車。”我知道，晉商大院中，最大的王家大院就在靈石，而王家大院對面的山就是綿山。旅游事業的發展，外界對靈石的影響，短短幾年，這里的變化翻天覆地！
接待我們的縣委老張卻說，靈石不是最富的，全年國民經濟收入也就幾十個億；真正富的是孝義、興縣、柳林等，有些已超出官方統計的全國百強。哦，這富裕正是來自山西有名的資源：煤。靈石的礦藏不僅有煤，還有鐵礦、鋁礦等，目前靈石是以煤炭煉焦作為主要項目，煉焦產生大量的廢氣，使得空氣質量有所下降。靈石縣在城市開發時，吸取了其它城市的意見，規劃性地將南關區作為工業園區。老張介紹說，力群美術館最初是由一個當地個體經營商出資興建的，去年由縣委收回，布置在王家大院內的一個院落內。力群先生捐獻了他幾乎所有的美術作品。
“逍遙橋是我每天必過的，過去的橋很危險，直到我離開家鄉很多年了，家鄉人才重修這座橋，并且要我為橋題名。”——這是力群的回憶。有趣的是，到達了逍遙橋，我卻一直在想，力群一生，幾乎沒有一時的逍遙。力群早期作品中有一幅《三個受難的青年》，敘述的是真事。“九一八”之后，魯迅向尋求進步的美術家介紹德國的珂勒惠支，油畫專業的力群與大學同學由此成立了木鈴木刻研究會，開始中國式的版畫創作，也由此，被國民黨關押入監獄。與他一同關押的是另外兩名同學，其中一名就是魯迅經常提到的曹白，曹白與力群一生結為生死之交，出獄后，介紹自己的妹妹與力群結為伉儷。而魯迅去世的當天，正是作家蕭軍通知了力群，并帶他到先生府上，親為魯迅畫遺像。現在，已很少有人知道，魯迅去世時的遺像正是力群所作。1940年，力群進入延安，擔任魯藝教員。1945年，抗戰勝利后，力群到山西興縣，當時的晉綏邊區駐地，主編《晉綏人民畫報》。
“我一生從事版畫，感謝兩個人，一個是魯迅，他為我指明版畫之路；另一個人是毛主席，他的講話指明了文藝為工農兵大眾。沒有這兩點，就沒有今天的版畫家力群。”——電視片的采訪中，力群對著鏡頭這樣說。
令我們想不到的是，力群盛贊的逍遙橋，今天也將不再是兩岸百姓的通途。連力群本人也想象不出，生活發生著怎樣的變化！因為包括郝家掌在內的左近鄰村即將全部拆遷，成為一個即將建成的大型鋁礦。郝家掌在未來鋁礦設計中，是尾礦處理地。逍遙橋將可能最大程度起一個貨運之用。據說鋁礦是高度污染物，這一帶環境將不宜人居住。我們過逍遙橋，看到周圍的村莊已經大多被夷為平地，村莊已消失，沒有了田野與房舍，殘磚碎瓦間，起重車正平整地面。遼闊的廢墟掩蓋了過去的農家。這里的農民失去了土地與故園，他們得到政府與鋁礦出資方的一份相對不菲的房屋財產賠償金，舉家離開，去別的地方另謀生路。老百姓描述這一帶的人非常形象，說他們用麻袋背著拆遷補貼的錢，到處尋不到住的地方。中國城鎮化的腳步，在這里，我們尋到貼近的景況。逍遙橋，此刻琢磨，這逍遙別有一番意味。
逍遙橋往里，就是硬土質的山路了，路邊是懸崖，是溝地的河漕。汽車走在這山路上，力群的侄孫女告訴我說，力群的家人，尤其是洋女婿前些年回過村莊，走在這里，都驚呼危險。在村口，我們看到有著交警檢查，問明才知道，是這一帶的農民知道要拆遷，而拆遷所給的補貼是按照房屋面積來結付，大家就不約而同在院里的角角落落重修新屋，當院建新房子，這樣，就能多得拆遷費用。為防止這種行為再度發生，郝家掌村村口布了交警，不準當地人再往里運送建材物資。唉，這種農民的智慧叫人透出一絲無奈。中國一些農村正在消失，這里，我看到了。
拆遷前的郝家掌，力群的祖居還在。是一座磚石結構的整院子，二進門，木垂花門，花鳥草蟲的雕花已脫落了油彩。小院一進偏房四間，二進，是正院，正房三間，偏房又是四間。靠西的一間正房便是力群出生之所。久未人至，院中枯樹與雜草相繞，一派頹敗的蕭瑟，攝像師卻是找到靈感，因為那天太陽光很好，照在這些荒草凋枝上面，一些破瓦罐、一些舊農具，呈現出美學的另外意義，他說我們在搶拍中國農村。在村里，我們還拍到上世紀70年代力群親栽的加拿大白楊，很多株，在河漕，在溝里，高高直直，沒有旁枝，直穿云空。
全國解放后，力群參與籌建了山西省文聯，很快又調至中國美術家協會工作。他的最好作品是延安和這個時期的。延安時期有《飲》堪稱版畫精品，為英國博物館收藏。這時期有《北京冬雪》，為俄羅斯藝術館收藏。但位于朝內大街一個小單元里的力群一家，卻在十幾年后遭遇了“文化大革命”的沖擊。力群平生個性倔強，為避批斗與折磨，他向組織提出回老家當農民的要求。
1970年，靈石郝家掌，力群老家這個小院竟然又一次成為自己棲身之所。他遷回村莊，住進小院。這時的力群又如何的灰心呢？沒有人知道。他在村里成立了林業隊，開始帶領農民在山間溝渠種樹，他的妻子劉萍杜，隨他到延安入黨、學習、當戰地護士，而逐漸成為一名知識女性，這個時候，也隨他一同回到小山村，過起了農民的生活。近60歲的力群，居然與妻子商量，在村里離祖居不遠處，又新辟四間窯洞！他根據溝渠地理，引進加拿大樹種，栽種了那么多的加拿大白楊。也是在這一段時間，妻子終不堪勞動重負，死于腦溢血，過早地離力群而去，安葬在鄉村的黃土。有一天，力群坐在自家門墩上，與侄媳說：“唉，我現在就好比是一只孤雁啊。”——那天，力群侄媳回憶著這話，我一下子被擊中，我聽出力群在心底的哭泣，這是一位對世界、對藝術、對親友披肝瀝膽的人啊！在郝家掌，這一次，力群待了7年！直到“四人幫”粉碎。
陪同我們的鄉親們要我們翻越已經被拆遷斷路的一條溝底，去尋找一口古井。他們說晚年力群每次回老家，都要人攙扶著來看這口井，來看這道溝。溝里也是接連種著的加拿大白楊，如今早已成材，挺立在北方的深秋。井水是山泉水，無論季節，不減不溢，漾著微甜。我問，這是供全村吃水的井嗎？回答是。我駐足井邊，百感交集。這水，營養一方村莊，也自始營養著力群的藝術啊！民國元年出生的力群，以今天的百歲之身，參與、見證了20世紀波瀾壯闊的中國革命，而他的生命之根，一直就是在這里。1977年，力群平反，離開郝家掌。他調至太原工作，擔任新成立的山西畫院院長，一直到退休。
采訪力群時，他認真地為我講說他的作品，鄭重地說起《冬枝》，版畫中，汾河好像空無承載，只是略帶滯澀地緩緩流動，占主體的是一棵冬天的大樹，樹葉脫光了，但枝柯交叉，虬曲向上，疏朗的枝柯間，透出背景是土地與隱約的村莊。
2005年秋天，力群距今最晚一次回到郝家掌。這一天，力群美術館在靈石開館。中國美協副主席尼瑪澤仁陪同剪彩。這時的力群已是93歲，這一次，他沒有再能到溝底井邊，只是在小院里駐足，他拄著拐杖，默默呆了片刻，什么也沒有說，叫人推著輪椅離開。他對鄉親們說，他小的時候，門前的這棵大槐樹就是這樣的，枝繁葉茂，不知道這樹生長了多少年。
而這樹，也終于要被砍伐了。力群的故鄉將面臨它新的生長。力群的侄孫女告訴力群，力群說，哦，郝家掌也要拆遷了，他只是這平淡的一句。在郝家掌的土地上行走，我在想，人類進步總是伴隨著舊事物的消失，那么，營養力群的故鄉，這土地上的人們，如今在哪里，他們扛著麻袋里的錢，到處尋找新的住址時，我們的文藝筆觸，跟上他們的腳步了嗎？我們的文藝，到達這生活，也是時代的最深處了嗎？
《飲》《豐衣足食圖》《黎明》《選舉》《送馬》……在如今的中央美術學院，版畫系主任蘇新平捧出這些力群作品，他說，樸素是力群藝術的最大特點，也是我們現在相對缺少的藝術元素。
路過南關鎮，汾河在這里一路沿行。我耳邊不住響起那兒時的歌聲：“你看那汾河的水啊，嘩啦啦地流過我的小村莊”——歌唱家是山西籍的郭蘭英，寫這歌詞的同樣是山西籍的馬烽。這一條縱情于山西民間的汾河，為力群同樣深愛著的汾河，以怎樣的蘊涵，給中國文藝以活力！而它的水流，一樣在深秋的陽光下，閃爍出生動的跳騰。
為度平靜的晚年，2001年，力群離開太原汾河邊的居室，舉家搬至北京昌平的一所小院。這小院是力群所購，與兒子兒媳生活在一起，兒子兒媳也年歲大了，照顧他的起居。每年12月力群生日那天，故鄉人總是從很遠處趕來，為他做壽。小院里植物遍種，花開魚翔。從山西回來，在這里結束對力群先生的采訪后，我們站在院中，一株北方少見的獼猴桃樹，枝葉纏繞，碩果累累。
（編輯：偉偉）
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