陳智林：蜀韻川腔聲聲靚 德藝雙馨步步高
作為著名戲劇表演藝術(shù)家，陳智林獨(dú)具一格的川劇小生表演風(fēng)格個(gè)性鮮明，為觀眾奉獻(xiàn)了《易膽大》《巴山秀才》等具有鮮明個(gè)性特色的舞臺藝術(shù)形象。作為四川文藝的領(lǐng)軍帶頭人物，陳智林在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承、對外文化交流、高雅藝術(shù)進(jìn)校園、文化惠民工程，擁軍優(yōu)屬、送戲到基層等演出活動(dòng)中，更是責(zé)無旁貸，擔(dān)負(fù)了主要演出重任，深受觀眾歡迎。
后生可畏 年方弱冠始成名
兒時(shí)的陳智林喜歡看川劇，常被川劇舞臺上精彩的表演所吸引，常為劇中人物的命運(yùn)所感動(dòng)，在看川劇《臥虎令》時(shí)就被川劇名生楊昌林先生所扮演的董宣打動(dòng)得熱淚盈眶。1979年，四川省川劇學(xué)校招生，15歲的陳智林自認(rèn)年齡偏大，沒去報(bào)名。后因有伙伴要去，拉他前往陪考。結(jié)果伙伴名落孫山，陪考的陳智林被相中。
被藝校錄取的意外驚喜畢竟不能消除年齡偏大的不利，陳智林此時(shí)已過了練腰腿功夫的最佳年齡段，但是藝道酬勤，比別人勤奮的陳智林，每天清晨四五點(diǎn)就開始練習(xí)。冬練三九夏練三伏，陳智林打下扎實(shí)的基本功，并由此開始以優(yōu)異的成績回報(bào)相中并培養(yǎng)了他的藝校老師們。
1986年的四川省傳統(tǒng)戲曲青少年川劇演員比賽中，代表攀枝花川劇團(tuán)參賽的陳智林在川劇《托國入?yún)恰分邪缪菰酵豕篡`，劇中一段50余句的核心唱段，陳智林一字一珠，滿宮滿調(diào)，聲驚四座，年輕的陳智林贏得滿堂彩，并榮獲一等獎(jiǎng)，一顆光耀奪目的川劇新星躍然而升。
百尺竿頭 兩度摘得梅花回
1988年陳智林由攀枝花川劇團(tuán)調(diào)入四川省川劇院，進(jìn)入理想中的川劇最高藝術(shù)殿堂后的陳智林更是如魚得水。1989年，他隨四川省川劇院演出團(tuán)赴匈牙利、波蘭等國進(jìn)行文化交流，精彩的表演令所到之處無不轟動(dòng)。歸來途中，四川省委宣傳部和省文化廳領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為要振興川劇，就要靠陳智林這樣年輕有為的演員來支撐和實(shí)現(xiàn)，積極支持陳智林參評中國戲劇藝術(shù)的最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)，并當(dāng)即決定讓陳智林回北京就舉辦專場演出，爭奪中國戲劇梅花獎(jiǎng)。只有幾天時(shí)間，陳智林在歸國的列車車廂里開始了梅花獎(jiǎng)專場演出的排練。
幾天后，陳智林爭奪中國戲劇梅花獎(jiǎng)的專場演出在北京首都劇場舉行。《托國入?yún)恰贰墩t梅》《望娘灘》三出風(fēng)格各異的川劇折戲?yàn)殛愔橇终故敬▌⌒∩钭龃蛩囆g(shù)天賦提供了用武之地。滿懷憂患、壯志激越的勾踐，瀟灑飄逸、風(fēng)流倜儻的裴禹，嫉惡如仇、性如烈火的聶郎躍然紅氍毹。文武小生，隨性演來，24歲的陳智林獲得了第七屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)，出國演出歸來順路摘回一朵梅。
榮獲戲劇梅花獎(jiǎng)后的陳智林心如止水，一步一個(gè)腳印地繼續(xù)往前走，孜孜以求，沒有停下追逐最高藝術(shù)境界的步伐，不斷攀登一個(gè)又一個(gè)的藝術(shù)頂峰。陳智林接著又在新編歷史劇《峨眉山月》中扮演詩仙李白，從青年演到晚年，從小生跨行老生，在全國地方戲交流演出（南方片）中榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。2002年，四川省川劇院重排著名劇作家魏明倫的代表作《巴山秀才》，陳智林在劇中出演巴山秀才孟登科，為塑造又一個(gè)經(jīng)典舞臺藝術(shù)形象，陳智林參照了兩百多人的原型，對孟登科進(jìn)行解讀和表現(xiàn)，又觀摩前輩楊先才演的《巴山秀才》影像資料，對其表演加以揣摩、創(chuàng)新。原本以丑角應(yīng)工的孟登科，他改以正生當(dāng)行，增加了歷史厚重感。為演好孟登科瘦高、迂酸的形象，陳智林從投排到首演，50天內(nèi)將體重減輕了26斤。他飾演的孟登科眉清目秀，舉手投足間都透出一股書卷氣。演出了孟登科的迂、傲、拗、犟、勇、直、癡，亦莊亦諧，有血有肉。唱腔渾厚、舒卷自如，聲情并茂。有評論家贊道：“如黃鐘大呂，響遏行云，舞臺節(jié)奏與內(nèi)心節(jié)奏相互共振，人物情緒的轉(zhuǎn)折顯得自然熨貼而不露任何斧鑿痕跡，細(xì)膩入微地展示出一個(gè)近代知識分子如何堅(jiān)守人生信念的心路跋涉歷程。”陳智林塑造了一個(gè)嶄新的孟登科。
2004年，陳智林領(lǐng)銜的《巴山秀才》參加第七屆中國藝術(shù)節(jié)，被專家和媒體譽(yù)為“盡顯川劇精髓，在內(nèi)地風(fēng)頭一時(shí)無兩”，榮獲文華表演獎(jiǎng)。同年9月，陳智林再度榮獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)。
陳智林在藝術(shù)道路上不斷探索、不斷追求完美，他用現(xiàn)代審美觀念詮釋傳統(tǒng)文化，2005年，四川省川劇院創(chuàng)排演出川劇《易膽大》，陳智林再度接受挑戰(zhàn)，在劇中扮演梨園怪杰易膽大，在劇中再度展現(xiàn)其在塑造人物和藝術(shù)表現(xiàn)上的創(chuàng)造力和征服力，《易膽大》通過一個(gè)舊時(shí)川劇藝人的一段特殊經(jīng)歷，反映了封建體制沒落時(shí)期，生活在四川一個(gè)邊遠(yuǎn)小鎮(zhèn)上的眾生百相。極具四川人個(gè)性特征的川劇演員，袍哥大爺以及他們的行為和生活方式，全劇彌漫濃郁的巴蜀鄉(xiāng)土風(fēng)情。藝高膽大、智勇雙全的江湖藝人易膽大，美貌善良、以死抗?fàn)幍拇▌⊙輪T花想容，顢頇暴虐、為非作歹的麻五爺，陰險(xiǎn)狡詐、面善心惡的駱善人，刁蠻潑賴、自以為是的麻五娘，一個(gè)個(gè)性格鮮明的角色，為演員的舞臺創(chuàng)造提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。二度梅花獎(jiǎng)獲得陳智林扮演的易膽大，梅花獎(jiǎng)演員崔光麗扮演的麻五娘、梅花獎(jiǎng)演員劉誼扮演的花想容、夏昌榮扮演的麻五爺?shù)龋魃闷溟L，給觀眾留下了深刻的影響。
川劇《易膽大》在2007年一舉奪得中國文化大獎(jiǎng)、中國戲劇優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品、長江戲劇獎(jiǎng)等藝術(shù)大獎(jiǎng)。陳智林也因在劇中成功塑造了名優(yōu)易膽大舞臺藝術(shù)形象而于2007年再度榮獲文華表演獎(jiǎng)。
海納百川 小生流派初形成
陳智林學(xué)藝不拘一格，雖然沒有正式拜過哪位表演藝術(shù)家為師，但卻遍訪名師，學(xué)習(xí)各家之長。陳智林川劇小生行當(dāng)?shù)谋硌荩駡摇⒁渍飨榈刃∩挟?dāng)老一輩藝術(shù)家的表演風(fēng)格和塑造人物的獨(dú)特表演方式，對他起了潛移默化的作用。劉又全、羅玉中、藍(lán)光臨等表演藝術(shù)家都無私地把小生表演藝術(shù)傳授給了陳智林。例如《摘紅梅》，陳智林是向著名小生王世澤學(xué)的，在程式、身段、步法、指法上都得到嚴(yán)格訓(xùn)練。后來，又得到藍(lán)光臨老師的指點(diǎn)。1989年赴東歐演出時(shí)，由藍(lán)老師再次為他加工排練《摘紅梅》。
都說陳智林是“用心悟，學(xué)藝精”，沒錯(cuò)的！陳智林在《摘紅梅》里來了個(gè)背身出場。這是文小生中的常用程式，很多戲里都有，但藍(lán)老師要求他帶著戲出場。該如何做？陳智林背身出場了，舞臺上空無一物。但是他的視線卻始終與景物相連。何來的景？他心中的景！演員心中要有景，心中要有戲，背身出場的普通程式被他賦予了感情，傳遞出一種情感，感染了觀眾，引發(fā)了觀眾的想象。此時(shí)，即便是程式動(dòng)作也有了生命力。陳智林說過：“演好川劇，就是奉獻(xiàn)自己的真摯感情，用‘情’演活每一個(gè)角色，用‘心’演好每一場戲！”他在每一個(gè)動(dòng)作上都用了心！
陳智林在藝術(shù)創(chuàng)作上善于借鑒創(chuàng)新。《巴山秀才》的《迂告》一場里，他借鑒藍(lán)光臨《夫妻橋》中《斷橋》一場的武功技巧，在快步圓場中使用“背殼”與“搶背”兩個(gè)大幅度的翻跌動(dòng)作，以突現(xiàn)孟登科當(dāng)時(shí)的急迫心情。
精進(jìn)博學(xué)的陳智林，用海納百川的精神，精于創(chuàng)新、獨(dú)樹一幟。陳智林說過學(xué)藝演戲就是要用自己的心血和汗水，將鐵杵磨成針！“老師的教誨、老一輩藝術(shù)家的示范和同行們的指點(diǎn)與批評，都是我走向成功的引路人！”“用盡一切努力，演活、演精角色的‘魂’，走出自己的演出路！”
作為著名川劇小生演員，陳智林充盈著川劇小生演員的書卷氣，天賦金嗓，音域?qū)挘羯溃袅孔悖淮蓪?shí)渾厚，舒卷自如，以聲傳情，聲情并茂，傳達(dá)出戲曲原生態(tài)的本質(zhì)之音，在不斷的舞臺實(shí)踐中，初步創(chuàng)立了川劇小生表演新流派。
藝道酬勤 川劇傳承步步越
作為演員，陳智林不斷攀登一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)高峰，作為四川省川劇院黨委書記、院長，陳智林在藝術(shù)院團(tuán)管理上創(chuàng)新進(jìn)取，結(jié)合四川省川劇院具體實(shí)際，積極穩(wěn)妥地推進(jìn)文化體制改革，近年來取得了顯著社會(huì)效益和良好的經(jīng)濟(jì)效益。
經(jīng)過兩年多時(shí)間的策劃和運(yùn)作，巴蜀鬼才魏明倫的又一代表作——川劇《夕照祁山》2010年9月由四川省川劇院搬上川劇舞臺，川劇《夕照祁山》以三國時(shí)期蜀國丞相諸葛亮六出祁山伐魏為背景，講述諸葛亮與魏延的故事。該劇由臺灣國光劇團(tuán)著名導(dǎo)演李小平執(zhí)導(dǎo)。四川省川劇院引進(jìn)臺灣著名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)川劇《夕照祁山》，是為了引進(jìn)傳統(tǒng)川劇以外的其它藝術(shù)門類的豐富表現(xiàn)形式，以更加藝術(shù)的方式揚(yáng)棄川劇的傳統(tǒng)元素，同時(shí)也是創(chuàng)新海峽兩岸文化藝術(shù)交流和文化融合的方式，也有利于川劇在海內(nèi)外的市場運(yùn)作。
陳智林在川劇《夕照祁山》中再一次挑戰(zhàn)自己，跨行出演劇中魏延一角，作為一名小生演員，出演由凈角應(yīng)工的花臉魏延，其挑戰(zhàn)性之大超過此前陳智林所扮演過的所有角色，無論身架、唱腔、念白還是武打均與小生行當(dāng)相去甚遠(yuǎn)，陳智林既對其中的難度作了充分的準(zhǔn)備，也對成功塑造又一個(gè)獨(dú)具特色和魅力的全新舞臺藝術(shù)形象始終充滿自信，川劇《夕照祁山》，作為陳智林和四川省川劇院傾力打造的又一舞臺精品戲劇，2010年10月在成都首演大獲成功。
根據(jù)著名作家阿來榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名長篇小說改編而成的川劇《塵埃落定》于2009年被四川省川劇院首度搬上戲劇舞臺，該劇描寫四川嘉絨藏族聚居區(qū)土司家族最后的瘋狂，由麥其土司領(lǐng)銜譜寫了一曲凄美的歷史挽歌，他的悲劇結(jié)局伴隨著奴隸制的消亡，預(yù)示著奴隸們的新生，嶄新的生活將開始，主題鮮明，題材獨(dú)特。陳智林在川劇《塵埃落定》中領(lǐng)銜主演末代麥其土司，以其細(xì)膩、成熟、大氣，神形兼?zhèn)涞谋硌莩晒λ茉炝缩r活的末代麥其土司舞臺藝術(shù)形象。該劇于2011年10月19日、20日赴重慶市參加中國戲劇節(jié)演出，角逐本屆戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目大獎(jiǎng)。榮譽(yù)已成為過去，四川省川劇院和陳智林又踏上了全新的文化旅程。
陳智林
男，漢族，1964年1月生，中共黨員，四川省川劇院黨委書記、院長，四川省文聯(lián)副主席、戲劇家協(xié)會(huì)副主席，一級演員，第十一屆全國人大代表。
主演的川劇代表作品有《巴山秀才》《易膽大》《望娘灘》《星隕長空》《夫妻橋》《峨眉山月》《和親記》《塵埃落定》《夕照祁山》等。創(chuàng)作演出的川劇《火焰山》《鏡花緣》成功在歐洲進(jìn)行商演。曾獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)二度梅、文化部文華表演獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇表演獎(jiǎng)等。
堅(jiān)持組織開展“川劇三下鄉(xiāng)”等活動(dòng)。被評為全國宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”人才、全國文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者、文化部優(yōu)秀專家等，享受國務(wù)院政府特殊津貼。
（編輯：歐陽文奇）