辛麗麗：在芭蕾民族化中不斷探索
在藝術探索路上實現舞者到編導的蛻變
38年前，一個清秀的女孩踏入上海市舞蹈學校，從此深深地迷上了芭蕾。畢業后分配到上海芭蕾舞團，開始了她的職業演員生涯。那些日子，身體上的疲憊與傷痛伴其相繼完成了諸多經典芭蕾名劇中女主角的塑造，在各大比賽中摘金奪銀。她幾乎每天泡在練功房里，盡管腳腫了皮破了，跟踺受傷卻依舊堅持。因為她深信，幸運不是靠上帝的恩賜，只有不斷奮斗，幸運才會降臨。38年來，這是她一直堅守的人生信條，她就是第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號的獲得者、上海芭蕾舞團藝術總監辛麗麗。
1987年，辛麗麗和舞伴楊新華參加了第二屆美國紐約國際芭蕾舞比賽，榮獲女子組第一名。1988年二人又參加了第三屆法國巴黎國際芭蕾舞比賽，榮獲雙人舞大獎，這是中國芭蕾演員在國際大賽中首次奪得最高榮譽。1994年，他們有幸應邀參加第66屆美國電影奧斯卡金像獎頒獎晚會演出，這是中國芭蕾演員首次參加世人矚目的頒獎活動。
然而，芭蕾是美好的，也是殘酷的。辛麗麗20年的舞者職業生涯一晃即逝。正如其所說：“理智告訴我，作為一個演員，我的使命完成了。”2000年，告別舞臺的她轉而擔任上海芭蕾舞團藝術總監，從一名舞者成功轉身為管理人員。在10年的工作歷練中，她通過對國內外芭蕾作品創作和藝術發展動向的關注，不斷地拓寬藝術視野，力爭在該團的藝術風格和審美取向上嘗試和實現新的探索。
作為藝術總監，辛麗麗始終強調：“對于一個院團來講，出人、出戲始終是擺在首位的工作。芭蕾對我們而言始終是舶來品，只有通過不斷的學習，才能轉換為自身的創新能力。”于是，自2000年以后，她帶領全團先后引進了英國版的《天鵝湖》《羅密歐與朱麗葉》，法國版的《葛蓓莉婭》《仙女》，以及喬治·巴蘭欽的《小夜曲》《大華爾茲》等劇目。力求通過這些劇目的排演，使演員接觸和學習國外古典芭蕾的純正風格，同時提高演員的舞臺表演藝術水平以及提升舞團的整體水平和實力。
與此同時，關于如何將西方的芭蕾藝術同中國的文化、審美相結合的思考在辛麗麗的腦海中不斷強化，她也通過自己的努力將芭蕾藝術中國化的構想逐步付諸于實踐。2001年，辛麗麗頂著巨大的壓力接下了再度創排芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》的任務。梁山伯與祝英臺的故事家喻戶曉，它的小提琴協奏曲如此聞名，越劇早已成為舞臺劇中的精品，芭蕾舞劇也有前輩進行探索，要打破已有思維模式、超越前人，這比另起爐灶要困難的多。“懼怕批評就不能前進，也許我會失敗，但也會為后來者積累經驗。”辛麗麗就是在這種“闖一闖”思想的推動下，踏上了自己的藝術探索之路。艱難的100天終于使《梁祝》在2001年上海國際藝術節閉幕式上首演，向中國芭蕾和廣大芭蕾愛好者交出了一份滿意的答卷。
《梁祝》的創排不僅使辛麗麗完成了從一個舞蹈演員到舞蹈編導的轉型，同時也令她收獲了舞蹈創編經驗和教訓，為其以后組織協調上海芭蕾舞團原創舞劇的創排打下了基礎。可以說，在她10年的藝術總監工作中，對芭蕾中國化、民族化的探索從未停止。其中有成功的經驗，更有失敗的教訓，盡管這條路很艱難，但她從未退縮。“在前進的道路上我們每一個人都是鋪路石，要為后來者當好墊腳石，只有這樣，才會有中國芭蕾在國際舞臺上騰飛的那一天。”
在演員栽培路上實現從明星到園丁的蛻變
拿出新劇目是艱難的，而培養新演員更是不容易。培養一個演員如同創作一個作品，從選材、選料到雕刻、打磨，都需要大量的時間和精力的投入。昔日的經歷使她深深地明白，通過國際大賽的磨練是演員成長的必經之路。每一次選拔演員參加比賽她都會親自培訓，訓練過程的艱辛難免讓人膽怯退縮，每每這時，辛麗麗都會借用自己老師的話來激勵演員：“堅持下去！一直堅持到你覺得已經到達極限了，這樣你才會真的成功。要倒下也只能倒在練功房里。”而她作為演員們藝術之路的引領者，自始至終與演員們同甘共苦，常常放棄假期給演員們上課、排練。有時病倒了，她也堅持回到排練廳一邊掛鹽水一邊為演員排練，以她的言行向大家證明，只有頑強的毅力和持之以恒的付出才會換來收獲。
辛麗麗除了在賽前訓練演員。使他們做好專業上的準備之外，還為保障演員比賽期間的營養健康而親力親為。特別是在國外比賽期間，為了保證選手的營養，她在給演員排練結束后就自己燒菜做飯，以保證演員能吃好，有充沛的體力應付比賽，演員們常戲稱她是“媽媽”。
經過這些年的努力，辛麗麗親自培養的一批又一批的年輕演員在國際各大賽事中榮獲大獎，為國家爭得了榮譽。2000年青年演員范曉楓和孫慎逸在瓦爾納國際芭蕾大賽中獲得男女金獎，這是上海芭蕾舞團在時隔12年之后重新在國際上獲獎。同年，季萍萍、付姝，兩位可愛的姑娘，在法國巴黎國際芭蕾比賽中分別包攬金、銀獎。2004年柯達、余曉偉在第三屆上海國際芭蕾舞比賽中分獲男、女青年組一等獎。這些演員都成為國內芭蕾舞臺上不可多得的人才，成為了芭蕾舞界閃耀的明星。
“我始終認為人才培養是一個艱巨的系統工程，從我擔任藝術總監的第一天起，我就知道這將是一條漫長而艱辛的道路。”辛麗麗經歷了多少酸甜苦辣，但她卻始終快樂著。當她看到精心培養的芭蕾明星們在舞臺上和比賽的領獎臺上綻放光彩的時候，總是感到非常欣慰、感動。
“為了這個芭蕾的夢想，我也舍棄了很多。我跟先生長期美國、中國兩地分居。2007年我又放棄了綠卡，放棄了自己的小家庭，芭蕾舞團就是我的家，演員就是我的孩子，我深愛著我的這個‘大家’。”的確，辛麗麗憑借著自己對芭蕾的熱愛，從昔日的芭蕾明星轉而成為心系院團發展和中國芭蕾未來的藝術工作者。雖然芭蕾舞臺永遠屬于年輕人，但她以不同的方式寄托了內心的信仰、延續了自己的藝術生命。正如她所說，能幫助更多有天分的演員達到事業的巔峰，能夠為上芭的發展盡自己的一份力，能夠看到芭蕾藝術的不斷傳承，她就心甘情愿地為之奉獻一生。
辛麗麗
女，漢族，1963年10月生，上海芭蕾舞團藝術總監，上海市舞蹈家協會副主席，一級演員。
代表作品有芭蕾獨舞《天鵝之死》等，編導四幕芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》，策劃創排現代芭蕾舞劇《花樣年華》、時尚芭蕾舞劇《馬可波羅——最后的使命》等，塑造了白毛女、白天鵝、吉賽爾等一系列經典芭蕾形象。曾獲第二屆紐約國際芭蕾舞比賽銀獎、第三屆巴黎國際芭蕾舞比賽雙人舞大獎等。多次擔任國際芭蕾舞比賽評委，培養的多名年輕演員在國際芭蕾舞賽事中獲獎。
熱心公益事業，開辦芭蕾講座，積極參加公益演出和社會捐助活動。被評為全國宣傳文化系統“四個一批”人才、全國勞動模范、全國三八紅旗手、中國舞蹈藝術“突出貢獻舞蹈家”、上海市三八紅旗手等。
（編輯：歐陽文奇）