演了一輩子小角色的大演員——緬懷著名表演藝術(shù)家黃宗洛
黃宗洛在話劇《茶館》500場(chǎng)紀(jì)念演出前講話 新華社發(fā)
北京人藝著名表演藝術(shù)家黃宗洛去世后，引起社會(huì)各界對(duì)他的深切緬懷。
黃宗洛1952年進(jìn)入北京人民藝術(shù)劇院，以“三小”起家，即《茶館》中的松二爺、《智取威虎山》中的黃排長(zhǎng)、《三塊錢(qián)國(guó)幣》中的巡警這幾個(gè)小角色，成為舞臺(tái)上和觀眾心目中的表演藝術(shù)家。除此以外，他還先后扮演了《帶槍的人》中的葉費(fèi)姆、《星火燎原》中地主家的人、《怒濤》中的許政、《鳳水東風(fēng)》中的魏老增、《同志，你走錯(cuò)了路》中的陳參謀長(zhǎng)、《左鄰右舍》中的趙春、《小井胡同》中的畢五等50余個(gè)舞臺(tái)角色，都于微細(xì)處大放異彩。
尤其是《茶館》中的松二爺十分鮮活。北京人藝的同事回憶道，“為了演好這個(gè)角色，黃宗洛簡(jiǎn)直到了走火入魔的地步。他從研究旗人習(xí)俗入手，然后以松二爺身份步入生活。他身穿長(zhǎng)袍馬褂，腰帶上掛了十三件零碎：挖耳勺、煙荷包、鼻煙壺、玉佩、絲穗兒……他蓄須留指甲，成天練蘭花指，還特意到鳥(niǎo)市弄來(lái)一雙黃鳥(niǎo)，將鳥(niǎo)籠擦得锃亮，就這樣全身披掛，在隆福寺、地安門(mén)一帶泡茶館。按照劇情要求去生活，去捕捉感覺(jué)。天長(zhǎng)日久，就連茶館里跑堂的、慣常的茶客都把他當(dāng)成真的滿族遺老。”就這樣，上得臺(tái)去，把一個(gè)滿清遺老演得活靈活現(xiàn)。不論在國(guó)內(nèi)，在歐洲，在日本，黃宗洛在《茶館》中演的這個(gè)“松二爺”，都給人留下不可磨滅的印象。
北京人藝著名演員鄭榕回憶說(shuō)：“他在每個(gè)小的角色上全力以赴。他說(shuō)，做一個(gè)演員，就必須對(duì)生活‘暈進(jìn)去’，全身心地投入，不管是大角色小角色，有臺(tái)詞沒(méi)臺(tái)詞，戲里戲外，臺(tái)上臺(tái)下，都得要認(rèn)真地進(jìn)入人物。他時(shí)常把不知名的小角色，在舞臺(tái)上演得非常出彩，導(dǎo)演都佩服。像《智取威虎山》《三塊錢(qián)國(guó)幣》，他都把一個(gè)小人物演成了一場(chǎng)戲。黃宗洛的這種精神就是做好普通事，做好普通人，全力以赴，不爭(zhēng)名爭(zhēng)利，這種精神是最偉大的精神。”
黃宗洛在影視方面，也多次表現(xiàn)出過(guò)人的表演功底，電影《田野又是青紗帳》《遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)的年代》《找樂(lè)》，電視劇《擎天柱》《大宅門(mén)》《笑傲江湖》《西游記》《我愛(ài)我家》等作品中，更多觀眾認(rèn)識(shí)并喜愛(ài)上了他。
中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席李前寬深情回憶道：“我和黃宗洛老師在《田野又是青紗帳》中有過(guò)合作，黃宗洛、陳強(qiáng)、張瑞芳老師都是我國(guó)電影界的前輩，他們把自己一生的才華都奉獻(xiàn)給了廣大觀眾，創(chuàng)造了很多經(jīng)典形象，自始至終把觀眾奉為上帝。他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、質(zhì)樸豁達(dá)的人生境界是我們學(xué)習(xí)的楷模。他們不為名不為利演出。他們走了我們很難過(guò)，但他們的精神留下來(lái)了，他們的高風(fēng)亮節(jié)、做人的品格都讓人難忘，尤其是在名利場(chǎng)上大家都暈頭暈?zāi)X找不到北的情況下，他們的精神尤為可貴，其人生的品格像金子一樣沉甸甸的，我把他們奉為學(xué)習(xí)的榜樣。我們年輕的藝術(shù)工作者要把他們的精神財(cái)富傳承下來(lái)，當(dāng)今文藝大發(fā)展大繁榮，我們得做得更好才能不辜負(fù)老藝術(shù)家們未竟的事業(yè)，我們雖然心情很難過(guò)，但他們永遠(yuǎn)定格在我們心里，定格在電影藝術(shù)的畫(huà)廊里，從未離開(kāi)我們。”
北京電影學(xué)院院長(zhǎng)張會(huì)軍說(shuō)：“在藝術(shù)教育中，我們要發(fā)揚(yáng)宗洛老師的精神，當(dāng)年他們所接受的教育促使他們這樣做，這跟今天的演員、演藝界的人面臨的問(wèn)題是不一樣的，那么我將來(lái)在學(xué)校所要做的，是在課程中把老藝術(shù)家們的精神、藝德傳承下去，同時(shí)開(kāi)一些老藝術(shù)家們的創(chuàng)作課分析，告訴年輕人這些老藝術(shù)家的電影創(chuàng)作在今天仍然是很經(jīng)典的。我們要思考當(dāng)下拍的這些作品過(guò)了幾十年后，我們的后輩能否認(rèn)同我們的創(chuàng)作態(tài)度、我們的作品。”
北京人藝流傳著一句話，叫做“只有小演員，沒(méi)有小角色”。這固然是人藝精神的一個(gè)體現(xiàn)，但很多人在說(shuō)到這句話時(shí)，第一個(gè)想到的往往就是黃宗洛。任何一個(gè)哪怕只有幾句臺(tái)詞的小角色，到了“龍?zhí)状髱煛钡氖种校脖煌诰虺霆?dú)特的藝術(shù)魅力。就是這些琳瑯滿目的小角色，使得黃宗洛獲得了話劇和影視等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。
在黃宗洛的“龍?zhí)住鄙闹校谖枧_(tái)上、熒屏上和銀幕上一共塑造了100多個(gè)類似的栩栩如生的小人物藝術(shù)形象，自詡為“百丑圖”，其中重要的形象有72個(gè)，他自稱“七十二變”。
“自己高興，讓別人也高興，這輩子就沒(méi)白活！”這是老藝術(shù)家黃宗洛對(duì)自己藝術(shù)人生的評(píng)價(jià)。黃老粉墨一生，給人們帶來(lái)了無(wú)限歡樂(lè)。
（編輯：偉偉）
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