2022·中國藝術研究院電影電視評論周

聚焦數(shù)字時代的評論創(chuàng)新與影視藝術發(fā)展

　　2022·中國藝術研究院電影電視評論周日前在京召開。本次評論周聚焦“中國影視評論的創(chuàng)新與發(fā)展”“藝術與科技共振：數(shù)字技術時代的電影·美術及其未來發(fā)展”“新時代電視藝術的發(fā)展與創(chuàng)新：理論·實踐·傳播”三個主題展開討論。中國藝術研究院院長、黨委副書記周慶富表示，本次評論周目的在于及時跟進國家文化發(fā)展戰(zhàn)略的實施，研究中國影視的新問題，提出新對策，探討新理論，特別是推進影視評論的新發(fā)展。

　　影視評論的新課題、新標準與新體系

　　在開幕式環(huán)節(jié)，與會的專家就當下影視評論的總體媒介特點，主流社會要求與基本目標等話題達成一致。北京電影學院黨委副書記、副校長胡智鋒說，“人人都是評論家”成為一種現(xiàn)實，這是評論隊伍的變化；批評話語的多樣化，過去嚴謹、理性、規(guī)范的批評話語表達方式延伸為當前像彈幕這樣碎片化、自由化、個性化的表現(xiàn)方式，這使得影視評論話語的格局更趨多元化。中國文藝評論家協(xié)會副主席、秘書長、中國文聯(lián)文藝評論中心主任徐粵春倡議，立足中國影視實踐，構建中國影視理論，回答中國影視問題。影視理論評論工作者要具有問題意識，堅持問題導向，努力回答新時代新征程影視之問。中國電影評論學會會長饒曙光則提出，要構建歷史的、美學的、藝術的、人民的影視評價體系。該環(huán)節(jié)由中國藝術研究院副院長、中國文化研究所所長喻靜主持。

　　在嘉賓主題發(fā)言環(huán)節(jié)，章柏青、張頤武、王一川、張衛(wèi)、鐘大豐、丁亞平、周星等專家更為具象地提出，影視評論的專業(yè)深度、廣度、銳度、溫度來源于歷史視角、全球視野、開放的心態(tài)、獨立地位、針砭現(xiàn)實的勇氣，學術影評與新媒體影評雙軌并行，堅守客觀立場，在大局觀中保持評論的藝術個性和審美特點。

　　電影美術的創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展

　　中國藝術研究院電影電視研究所所長趙衛(wèi)防表示，中國電影美術在延續(xù)中國傳統(tǒng)美術的基礎上進行著創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，特別是在電影美術從理論到實踐層面發(fā)生著變革的當下，中國電影美術營造出了符合當代電影藝術發(fā)展和不同代際觀眾訴求的觀賞效果，出現(xiàn)了像霍廷霄、曹久平、張叔平等新一代的電影美術大師。中國影協(xié)副主席尹力對霍廷霄提出的“大美術”概念深表認同，他指出，在區(qū)塊鏈、數(shù)字化、元宇宙、虛擬拍攝、第三代互聯(lián)網(wǎng)等這些新的概念下，數(shù)字時代電影的樣貌和對電影美術的定義都發(fā)生變化?！按竺佬g”概念正是對電影工業(yè)和創(chuàng)作中對原有電影美術的定義的升級和超越。

　　中國藝術研究院電影電視研究所副所長孫承健說，在一些項目和技術指標上，比如虛擬空間設計與虛擬攝影機的調(diào)度運用等層面，國內(nèi)數(shù)字技術的發(fā)展水平已經(jīng)達到或接近國際較先進的水準，這在《刺殺小說家》 《獨行月球》等影片中都有所體現(xiàn)。但是，我們也必須清醒認識到差距。數(shù)字視覺技術已經(jīng)有四十多年的發(fā)展歷程。在此過程中，運動捕捉技術成功地將運動數(shù)據(jù)賦予了數(shù)字角色；卷積神經(jīng)網(wǎng)絡、生成式對抗網(wǎng)絡等深度學習算法，能夠模擬人腦神經(jīng)元的工作方式，有效地驅動數(shù)字角色的行為、控制數(shù)字角色的表情甚至是微表情的變化；虛擬攝影機可以超越各種物理限制，在虛擬空間中自由地穿梭、運動；現(xiàn)場監(jiān)視器內(nèi)得以實時地呈現(xiàn)最終合成的影像畫面；毋庸置疑的是，數(shù)字視覺技術，已然將當代電影推進至一個新的歷史發(fā)展時期。孫承健呼吁，當下數(shù)字技術的發(fā)展，已經(jīng)在電影本體觀念層面，產(chǎn)生了重要影響，這種影響已經(jīng)深入攝影、美術、音效、剪輯等各個領域，因此電影創(chuàng)作者，無論是導演、編劇、剪輯、美術等等，都需要對此有更多、更深入的了解和認知。

　　新時代電視藝術的新升級

　　互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展從關鍵技術、生產(chǎn)、傳播等各個方面對傳統(tǒng)廣播電視行業(yè)和藝術的發(fā)展以極大地賦能，廣播電視和網(wǎng)絡視聽面臨著前所未有的內(nèi)容變革與藝術創(chuàng)新。全行業(yè)在導正文化方向、拓展藝術形態(tài)、呼應時代精神、聚焦重大社會議題、緊跟媒介技術發(fā)展與傳播變化中取得了豐碩成果。電視劇、網(wǎng)絡劇、電視紀錄片、綜藝節(jié)目等涌現(xiàn)出了許多精品力作，這些作品在增強文化底蘊、實現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展、弘揚社會主義核心價值觀方面發(fā)揮了重要的作用，顯示出中國電視藝術走向內(nèi)涵式發(fā)展的自覺意識，其中，主旋律電視劇主流化、文化類節(jié)目破圈傳播、紀錄片晉升為主流審美等現(xiàn)象，全方位地提升了中國電視藝術的社會影響力和國際傳播力。對此，“新時代電視藝術的發(fā)展與創(chuàng)新：理論·實踐·傳播”包括“電視理論·新時代中國電視理論的發(fā)展與創(chuàng)新”和“劇集生產(chǎn)·中國電視劇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作生態(tài)”兩部分。

　　與會專家認為，在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下，影視藝術和網(wǎng)絡短視頻的服務目的是人，應當凸顯人性美，而不是技術崇拜之下的炫技和獵奇。當影視界探討“中國式現(xiàn)代化”時，實則是“中國式”和“現(xiàn)代化”兩種形態(tài)相互注解、創(chuàng)造新境界的過程，這對人類文明發(fā)展具有新的貢獻價值。媒介研究和中國電視理論研究自我設限的狀態(tài)應該被屏蔽，應對實踐、歷史過程加以認真研究，這將在媒介融合背景下對電視媒介身份和社會關系的研究帶來一定啟示。電視理論研究應該是動態(tài)的、開放的，研究過程中保持開闊的學術視野和深入實踐的學術定力。