春拍回暖喜大于憂
從香港蘇富比開始，到北京保利和匡時(shí)6月落槌，2013年藝術(shù)品春拍市場(chǎng)基本落下了帷幕。沒有了億元天價(jià)的喧囂，市場(chǎng)更多了一份冷靜。這已經(jīng)不是光靠跟風(fēng)投資就能獲利的年代，在香港和北京相繼舉辦的五大拍賣行的成績(jī)單上，中國(guó)藝術(shù)品拍賣的“兩極”已經(jīng)顯現(xiàn)出不同的發(fā)展趨勢(shì)。
從拍賣數(shù)據(jù)來看，今年香港和北京的拍賣市場(chǎng)行情全面回暖。其中香港蘇富比春拍共售出3100多件拍品，總成交逾21.8億港元，比秋拍總額20.5億港元有所回升。張永珍雅藏清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖盌，以7400萬港元刷新清康熙瓷器拍賣紀(jì)錄。
香港佳士得今年春拍共拍得32億港元，為佳士得歷年來于亞洲區(qū)內(nèi)第二高的總成交額。以8611萬元成交的75.36克拉水滴形鉆石，以及分別以8051萬元和4467萬元拍出的張大千的《荷塘野趣》、現(xiàn)代畫家常玉的《簾前雙姝》，成為各類別拍賣中拔得頭籌的拍品。相比2012年秋拍的25.3億元港元和2012年春拍的27.3億港元均有所增加。
中國(guó)嘉德今年春拍業(yè)績(jī)同比增長(zhǎng)23.66%，環(huán)比增長(zhǎng)47.42%，更能說明情況的成交均價(jià)同比增長(zhǎng)了27.75%，環(huán)比增長(zhǎng)39.31%，雖沒有達(dá)到2011年的水平，但接近2010年秋拍水準(zhǔn)。成交價(jià)超過千萬元的拍品達(dá)到39件，超過5000萬元的共有3件。
北京保利8周年春季拍賣會(huì)結(jié)束，整體28.3億元的成交額雖然同比去年春拍超30億元的數(shù)字有所下降，卻比去年秋拍的23.1億元多了不少。有兩個(gè)專場(chǎng)的成交率為100%，分別為：《小萬柳堂劇跡扇畫夜場(chǎng)》、《燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄》。北京匡時(shí)2013春拍以14.12億元圓滿收槌，而在2012年秋拍和2012年春拍的總成交分別為9.44億和12.6億元。
兩地市場(chǎng)人群差異
對(duì)于香港和北京藝術(shù)品市場(chǎng)的分析，許多人往往采用的是對(duì)于成交總額的比較，這有著一定的合理性，但也往往會(huì)被一些表象所迷惑。今年香港蘇富比春拍總成交額，與去年春拍相比增加不多，但成交率則稍有上升，這主要體現(xiàn)在高價(jià)拍品的減少上。因此，單純的同比或者橫向比較，由于拍賣行的拍品數(shù)量以及其他非市場(chǎng)因素的影響，往往會(huì)產(chǎn)生一定的偏差。加上藝術(shù)品拍賣，本身就具有一定的偶然性，因此就需要從一些細(xì)節(jié)入手。
今年內(nèi)地和香港春拍中估價(jià)最高拍品要數(shù)傅抱石《云中君和大司命》，但在保利春拍近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)結(jié)束前，因無人競(jìng)價(jià)宣布撤拍。與之形成鮮明對(duì)比的是，在香港的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，許多低估價(jià)的拍品成交火爆，以估價(jià)的數(shù)倍，甚至十多倍成交，成為了市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。
與內(nèi)地春拍相比，香港拍賣市場(chǎng)的許多拍品明顯價(jià)格偏低，其中固然有拍賣行吸引買家的原因，更為重要的是因?yàn)榻^大多數(shù)的拍品是由真正的藏家提供，加上許多藏品都已經(jīng)購買了數(shù)年，甚至數(shù)十年，賣家早已對(duì)于估價(jià)不敏感了。譬如在香港佳士得的拍賣會(huì)上，張大千在1948年創(chuàng)作的《蛾眉華巖頂》立軸，估價(jià)800萬至1000萬港元，成交價(jià)則為4803萬港元。而在中國(guó)嘉德的春拍中，張大千在同一年創(chuàng)作的《峨眉接引殿》立軸，估價(jià)2800萬至3500萬元人民幣，成交價(jià)為3220萬元人民幣。
這一件作品的成交無疑是非常具有代表性的，張大千在同一年創(chuàng)作的同一題材作品，在不同地方估價(jià)相差數(shù)倍，但成交價(jià)則非常接近，無疑顯示出目前兩地的賣家構(gòu)成還是有著非常大的差別。在香港市場(chǎng)上，許多藏品都已經(jīng)購買了數(shù)年，甚至數(shù)十年。而在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上的賣家大多是炒家，他們購買了一兩年，甚至幾個(gè)月就想立即從交易中賺錢，高額的買賣成本使得他們對(duì)于估價(jià)更加斤斤計(jì)較。
當(dāng)代藝術(shù)成交香港優(yōu)勢(shì)明顯
在今年香港和內(nèi)地的春拍中，對(duì)于市場(chǎng)來說，區(qū)別最大的還是當(dāng)代藝術(shù)部分。在今年5月佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)，張曉剛、曾梵志、劉煒等藝術(shù)家作品取得了不錯(cuò)的成績(jī)。張曉剛創(chuàng)作于1998年的《圣母子像》從130萬港元起拍，最終以930萬港元成交;曾梵志的作品《江湖》980萬港元起拍，以3000多萬港元成交。而在4月5日的香港蘇富比“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)上，張曉剛、方力鈞、曾梵志的作品雖均有流拍，但整體成交平穩(wěn)，千萬級(jí)成交拍品也不在少數(shù)。
然而在內(nèi)地的市場(chǎng)上，在嘉德“中國(guó)油畫及雕塑”專場(chǎng)中，周春芽三幅上拍作品全部流拍。在北京保利春拍的“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)夜場(chǎng)”中，曾梵志的表現(xiàn)，與香港保利春拍中的成交，無論從作品級(jí)別還是成交額上均有差距。
對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為這種差別最重要的原因還是藏家偏好。中國(guó)的許多當(dāng)代藝術(shù)家在海外已經(jīng)有了較為穩(wěn)固的收藏群體。在國(guó)際頂級(jí)畫廊的大力推介下，他們的國(guó)際市場(chǎng)地位相對(duì)穩(wěn)固。出現(xiàn)在香港市場(chǎng)上的拍品，大都是早年藏家收藏的，比如此次香港蘇富比就推出了?“轉(zhuǎn)變中的國(guó)度——赫斯九十年代當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏”專場(chǎng)拍賣。
相比之下，內(nèi)地許多藏家的投資偏好已經(jīng)發(fā)生了改變。據(jù)一位藏家透露，在北京匡時(shí)推出的“自星星美展以來的當(dāng)代藝術(shù)”專題中，4件帶有抽象或表現(xiàn)風(fēng)格的作品成交均超越估價(jià)數(shù)倍。這說明，內(nèi)地藏家更偏向于價(jià)值還未登峰、未來仍有潛力的年輕藝術(shù)家。
瓷器工藝品交易中心轉(zhuǎn)向內(nèi)地
在此輪香港與北京的拍賣市場(chǎng)上，雖然名家專家依然是各大拍賣行熱捧的重點(diǎn)，但是側(cè)重點(diǎn)已經(jīng)發(fā)生了明顯的區(qū)別，比如香港佳士得推出的“雅趣流芳——陳玉階珍藏中國(guó)藝術(shù)精品”專場(chǎng)、至尊華貴——?dú)W洲私人珍藏御制掐絲琺瑯器”專場(chǎng)等，這些藏家的名稱往往只是在業(yè)內(nèi)很有名，但是對(duì)于普通藏家來說，卻是十分陌生。與此相比，在北京的拍賣市場(chǎng)上，北京華辰推出的張宗憲藏鼻煙壺專場(chǎng)、北京保利推出的“燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄”專場(chǎng)，張宗憲和黃玄龍都是在這兩年叱咤風(fēng)云的人物，這種變化無疑也是值得深思的。
瓷器工藝品的交易中心已經(jīng)逐漸由香港轉(zhuǎn)向了北京。在香港蘇富比的春拍中，“水松石山房藏珍玩專場(chǎng)”成交額為5529萬元，與去年春拍幾乎持平?！懊狄鹛谜洳丞ぉぶ匾袊?guó)御瓷選萃專場(chǎng)”總成交7768萬元，不及去年春拍的四分之一。拍前備受關(guān)注的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌，雖以7400萬元的高價(jià)刷新清康熙瓷器的世界紀(jì)錄，但與去年春拍北宋汝窰天青釉葵花洗1.68億元的天價(jià)相比，無疑有點(diǎn)相形見絀。
但是在北京保利的拍賣會(huì)上，北京保利推出的清乾隆·紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜，以9315萬元人民幣成交，刷新中國(guó)古董家具的世界紀(jì)錄。該拍品也是目前為止今春成交價(jià)格最高的中國(guó)藝術(shù)品。
今年北京匡時(shí)與上海恒力合并之后，首次推出了夜場(chǎng)拍賣，并獲得不錯(cuò)的成績(jī)，由征集難而引發(fā)的行業(yè)洗牌，無疑成為近幾年拍賣市場(chǎng)的一大特點(diǎn)。在香港市場(chǎng)上，私人洽購則成為了拍賣行吸引新目標(biāo)的主要手段。而從藝術(shù)品交易這門“生意經(jīng)”的角度來說，香港巴塞爾藝博會(huì)對(duì)于香港藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的拉動(dòng)，也是不可估量的，這無疑是目前內(nèi)地市場(chǎng)所缺乏的。
（編輯：曉婧）