春秋大拍弊端多：應(yīng)讓小拍成主流嗎？
賴少其《山水》 中國畫 158×82cm
明萬歷五彩花蝶圖盤口花觚（167×26cm）
張大千《清溪翠幄》 中國畫 158×82cm
當(dāng)下，春拍正如火如荼進(jìn)行中。每年春秋兩度的拍賣盛宴，已然成為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的一道慣常風(fēng)景。不過，近期，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)法學(xué)院副院長、中國拍賣研究中心執(zhí)行主任劉雙舟卻提出：“藝術(shù)品拍賣一年兩次春秋大拍的模式應(yīng)當(dāng)改革。集中度太高了。定期小拍模式值得推廣。”究竟高度集中的大拍模式會(huì)有什么樣的利弊？定期小拍又能給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來什么樣的改觀？真的是小拍優(yōu)于大拍嗎？還是兩者之間存在互補(bǔ)性？業(yè)界專家各執(zhí)己見。
正方——
中國拍賣研究中心執(zhí)行主任 劉雙舟：藝術(shù)品市場(chǎng)大眾化才能長久
春秋大拍模式，導(dǎo)致拍賣場(chǎng)次過度集中，容易撞車，拍賣成本高漲。每年到了春拍和秋拍季節(jié)，在北京要找個(gè)拍賣場(chǎng)地都很難，價(jià)格自然比平時(shí)高出很多。而且，光有大拍也不利于藝術(shù)品市場(chǎng)向大眾化發(fā)展。所以，我還是希望普通老百姓都能享受到藝術(shù)品帶來的精神愉悅，而不是像現(xiàn)在這樣變成純粹的高端市場(chǎng)。
國外的拍賣行，基本都是準(zhǔn)備好了一場(chǎng)就拍一場(chǎng)，像蘇富比[微博]和佳士得[微博]，他們?cè)诒就敛]有所謂的春拍秋拍。很多拍賣行還是每周都開門拍賣的，普通民眾路過了隨時(shí)可以進(jìn)去看看，常常能夠偶遇自己感興趣的拍品，價(jià)格又不貴。
當(dāng)然，我的意思并非要全部廢除春秋大拍，大的拍賣公司，延續(xù)他們的春秋大拍風(fēng)格沒有問題，新生的中小拍賣行，不見得追得起這樣的成本，如果也跟風(fēng)，就會(huì)很被動(dòng)。究竟是一年兩次大拍，還是每月拍、每周拍，要視自身的情況而定。鼓勵(lì)多元化的拍賣方式，才能讓藝術(shù)品市場(chǎng)走向大眾。大公司動(dòng)輒上百萬、上千萬的拍品，對(duì)普通老百姓而言沒有一丁點(diǎn)意義。如果不向消費(fèi)市場(chǎng)發(fā)展，這種純高端的藝術(shù)品市場(chǎng)是難以長久的。只有將其做成消費(fèi)市場(chǎng)，才能不斷推出新人和新的作品，而不是總圍著有限的文物轉(zhuǎn)。同時(shí)，定期小拍還可緩解征集難的問題，因?yàn)橐荒晁募径荚谧觯筒槐丶庇谝谶@兩次拍賣前拿到手了。
真?zhèn)螁栴}在當(dāng)下顯得那么重要，也跟上拍的文物藝術(shù)品太貴重有直接關(guān)系。如果大眾化的市場(chǎng)開辟出來了，大家對(duì)真假問題自然就沒那么看重了，大家只是買個(gè)喜歡。
總之，讓老百姓都能買得起藝術(shù)品，都能享受藝術(shù)品，就像以前家家戶戶都掛年畫一樣，這個(gè)市場(chǎng)才能健康地向前發(fā)展。
上海泓盛拍賣公司董事長 趙涌：拍賣多元化才是真正的行業(yè)狀態(tài)
春秋大拍模式的形成，與蘇富比和佳士得進(jìn)軍香港大有關(guān)系。這兩大公司的總部在歐美，他們開辟香港市場(chǎng)，屬于異地拍賣，組織起來不太便利，也很難負(fù)擔(dān)固定的場(chǎng)地，因此最初確定為春秋各進(jìn)行一次拍賣，租用展覽中心或賓館進(jìn)行拍賣，日常在寫字樓辦公。內(nèi)地拍賣公司作為后起之秀，在學(xué)習(xí)他們的經(jīng)驗(yàn)過程中，也將這樣的拍賣節(jié)奏承接下來了。這樣的模式有節(jié)奏感，能產(chǎn)生號(hào)召力，好處是明顯的：集中在兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)，在宣傳上可以做得比較到位；而且形成了香港拍、北京拍、上海拍的次序，大家在某種程度上已經(jīng)接受了這一“生物鐘”。
無可否認(rèn)，這樣的模式弊端也不小。由于拍賣會(huì)基本在周末舉行，在春秋大拍期間，重要場(chǎng)地的競(jìng)爭十分激烈，大大提高了拍賣的成本。在同一時(shí)間印刷圖錄，也給印刷公司帶來了很大壓力。產(chǎn)能沒有得到合理安排，成本自然會(huì)提高。凡此種種，形成了整個(gè)拍賣行業(yè)的運(yùn)營成本過高。目前要完成一場(chǎng)大型的拍賣，基本都要投入上千萬元人民幣的費(fèi)用。而在歐美等國，藝術(shù)品拍賣的隨意性比較強(qiáng)。其拍賣公司多數(shù)有幾十年、上百年的歷史，基本都擁有自己的拍賣場(chǎng)地，在展覽、上拍的安排上比較靈活，成本也低得多。隨便打開任何一個(gè)歐美國家拍賣公司的日程表，我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)周末在不同城市都有大大小小不同類別的藝術(shù)品拍賣會(huì)舉行。這是一種真正的行業(yè)狀態(tài)。因?yàn)榧热环Q為行業(yè)，肯定得有高端、中端、低端的配置，相互之間有合作、幫助、滲透，形成比較合理的行業(yè)結(jié)構(gòu)。而中國的拍賣行業(yè)雖曰行業(yè)，但目前尚未進(jìn)入到這樣的階段。當(dāng)然這無法一蹴而就，需要一個(gè)長期的積累過程。
不過，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)交易平臺(tái)發(fā)展得特別快，中國拍賣行業(yè)的發(fā)展，以后可能會(huì)產(chǎn)生一種新的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。年青一代對(duì)網(wǎng)絡(luò)交易更了解，因此最基礎(chǔ)層的藝術(shù)品拍賣，可能將會(huì)由網(wǎng)絡(luò)占領(lǐng)一大部分市場(chǎng)。而傳統(tǒng)的拍賣門檻比較高，繼續(xù)保持藝術(shù)品市場(chǎng)頂層的占有率。
同時(shí)，我始終認(rèn)為，藝術(shù)品應(yīng)該讓更多普通人分享。我深信，每個(gè)人都有收藏情結(jié)，無論是保存原來的照片還是舊有的書籍，或者祖?zhèn)鞯募揖撸际且环N收藏。而收藏最重要的不在于升值，而在于文化消費(fèi)過程。因此，總體而言，大拍模式會(huì)被慢慢改寫，拍賣將走向多元化。
（編輯：曉婧）