走進(jìn)亞龍灣 不期而遇藝術(shù)季
本來，沖著海濱、沙灘、陽光來三亞的，沒想到走進(jìn)亞龍灣，不期而遇的是一股暖暖的藝術(shù)風(fēng)。
百花谷里，華宇酒店大堂上，低頭可見“小腳丫”指示標(biāo)，帶人進(jìn)入不同的“藝術(shù)路”：持續(xù)3個月的“ART·SANYA藝術(shù)季”，設(shè)置12個展廳，可以欣賞國畫、油畫、木刻版畫、雕塑、錄像、攝影、微雕，可以對話大師名家、青年新銳、街頭藝人，甚至外國藝術(shù)家。
“不期而遇”，最先打動心靈的一定最為親切。
當(dāng)“向傳統(tǒng)國畫藝術(shù)致敬”的字樣映入眼簾時，一種力量拽著我，放慢了腳步。
100年來，50位大師的130多幅名作，令人心醉，又多了幾分新奇。比如，徐悲鴻畫馬一絕，但很少人知道，他畫的獅子威武雄壯；齊白石的蝦栩栩如生，畫猴子偷酒吃，別有一番寓意；張大千畫的“紅拂女”刻畫細(xì)膩，“丁未潑彩”則大氣磅礴。
徜徉在畫廊，移步換景，頓有時空穿越之感：吳作人的“萬里云山”、傅抱石的“毛澤東《浪淘沙·北戴河》詞意”、李可染的“山水清音圖”……各畫派巨匠揮毫潑墨，將藝術(shù)與心性一一展現(xiàn)在面前。
“不期而遇”， 總有很多意外。
一只暹羅鹿，在泰國西南的熱帶雨林里從容踱步。它的雙角曲線優(yōu)美而尖銳、夸耀又預(yù)示著禍端。在這個國度里，它是祈福平安的神鹿，然而此時，它狡黠的目光卻撞上了冰冷的槍口。一塊黯然的頭骨和一對張揚的鹿角，便成為一個物種存留于世的全部遺物。薩卡林·克魯昂的作品《鹿》，使整個展廳像一座祭奠精神凈土的墓園。在這里，無瑕的陶瓷鹿角，靜靜鑄于廢棄機(jī)油之上，倒影微微波動，為一個古老的民族在工業(yè)時代面前的無助而嘆息。這是為祭奠絕種的暹羅鹿，更是保護(hù)動物的呼喚。
走進(jìn)另一間屋，看到雪白的空間里懸掛了六段炫彩逼真的樹木，別有一番滋味。
藝術(shù)家邵譯農(nóng)把一段樹干切割成六段，通過日復(fù)一日的烘烤、打磨、披麻、掛灰、上漆以及再上漆的傳統(tǒng)工藝的加工，樹漆以每14天達(dá)一張普通紙的厚度增長。10年之后，樹漆生長的厚度約10厘米。最后將這件漆器懸掛于排序的拱形不銹鋼結(jié)構(gòu)中，呈現(xiàn)出了奇異的雕塑效果。
《木本心·十年樹輪》，觀賞者既能洞察木的自然節(jié)律和質(zhì)樸簡約，又能感悟人的勞動與自然相關(guān)的生命、時間、生長的外化狀態(tài)相吻合。木、人、時間、勞動和美在這得到淋漓盡致的展現(xiàn)。一個念頭，幾種材質(zhì)，十年如一日，形成一件作品，通向心靈。這是一種癡狂的執(zhí)著和熱愛，就像太陽對向日葵的吸引。
此外，當(dāng)代畫家筆下的天安門，飛著鳳凰，游著金魚，是“希望和夢想”的表達(dá)；錄像中，讓藍(lán)色氣體飛起，渴望重新染藍(lán)天空，是對生態(tài)環(huán)境的憂慮；以彈簧、衣架為材料，制作藝術(shù)裝置，是焦慮、壓力的宣泄。藝術(shù)作品讓人在“意外”之中，多了一份思考和自省。
“不期”的意外和陌生，并不一定產(chǎn)生排斥，更多的是碰撞、驚喜。
走出展館，見草坪上，立著一個變形金剛，紅臉龐、長胡須，手持青龍偃月刀。幾個孩子在“金剛關(guān)公”腳下追跑嬉戲，完全沒有覺得，眼前這個關(guān)公，與“三國關(guān)公”有什么不同。旁邊，變形的牛、象，用鐵澆注的“道和門”，在約束與延伸、通透與隔絕、中國和西方之間，搭起無形的交流橋梁。
夜幕降臨，朋友相邀，到商業(yè)街邊的畫師坊。3位畫師，每人一塊畫布、一個iPad，背街而坐，身后圍滿游客。一個小姑娘，剛拍過照，坐在旁邊觀看作畫。
畫師對著iPad上的照片，揮筆描出一對明眸。而后，俏皮的鼻梁、彎細(xì)的眉毛、薄薄的嘴唇、翹起的辮子，一點點清晰?！皣K嘖，真像！”我禁不住贊嘆，腿站得有些酸，卻仍不愿離去。原來，藝術(shù)能讓生活變得更美，更有味。
（編輯：單鳴）