一曲“荔枝”難再聞 粵劇大師紅線女逝世
紅線女（右二）在農(nóng)村參加勞動，休息時教社員們唱革命歌曲（1963年攝）。新華社記者 孔凡根攝
“情如荔蜜甜，心比荔枝果核更細致……荔枝，聽我來為荔枝唱頌詞。”紅線女的演唱，拿捏住一代粵劇旦角流派唱腔藝術(shù)“紅腔”的精華。最后一句“賣荔枝——”，“枝”字如西方花腔層層翻疊，如天真活潑的賣荔枝姑娘笑語晏晏，隨之再滑出一個高調(diào)，紅線女的手空中一收，將聲音收歸體魄。2013年11月30日晚，廣州白云國際會議中心，紅線女生命倒計時的第8天，一曲宛若天籟的《荔枝頌》，贏得觀眾如雷掌聲。年近九十仍能盡興一展歌喉，這是中國現(xiàn)代戲曲史上的一個奇跡。
最后一課
垂范垂式，時代之音。斯人已逝，大師不再。12月8日晚上8時40分，享譽海內(nèi)外數(shù)十載的著名粵劇表演藝術(shù)家紅線女因突發(fā)急性心肌梗死，在廣東病逝，享年89歲。
12月7日上午，廣東粵劇學校28名學生到紅線女藝術(shù)中心學習。“昨天紅老師給學生們上課時還精神得很，我怎么都不敢相信，老師今天就不在了。”“咬字吐字、唱腔姿勢……有時點評到一半，老師還會親自示范唱一段。”“那時老師精神很好，說話聲音很洪亮，怎么都沒想到，這會是老師給我們上的最后一課。”學生們無法相信老師的離去。
“我喜歡這句古詩：‘落紅不是無情物，化作春泥更護花。’我永遠記得自己要成為勞動人民的紅線女。我要竭盡所能，為人民服務(wù)、為人民獻藝。所以，我還要進步，還要努力。”在60多年的藝術(shù)生涯里，紅線女共拍攝了近百部電影，演出了近200個粵劇劇目，她用行動踐行著自己的話。
她創(chuàng)造了粵劇紅派藝術(shù)
“我活一天，就要為‘南國紅豆’繼續(xù)貢獻力量。對粵劇，我是一往情深，直教人生死相許啊。”紅線女以自己的一生兌現(xiàn)了對粵劇的這份生死相許。香港詞人黃霑說：“紅線女是我半生之前未見過的奇人。奇就奇在她對粵劇一往情深，直教生死相許。”
紅線女原名鄺健廉，1924年出生于粵劇世家，從小耳濡目染，1938年師從舅母何芙蓮學戲，從此成為中國藝壇的傳奇。
上世紀50年代初，紅線女根據(jù)自己的嗓音條件，在傳統(tǒng)旦角的基礎(chǔ)上，融入京腔、昆腔演唱藝術(shù)和西洋美聲技法，創(chuàng)造了使海內(nèi)外觀眾為之傾倒的“紅腔”，把粵劇旦角唱腔發(fā)展到一個嶄新的階段，至今無人能及。紅線女將塑造過的翠蓮、朱簾秀、王昭君等女性角色，匯成獨特的“紅派”表演藝術(shù)體系，最終完成了紅派藝術(shù)的創(chuàng)造。
有一次，紅線女在廣東農(nóng)村體驗生活，茶余飯后，老鄉(xiāng)請她唱支粵曲。紅線女即興清唱了《黛玉歸天》唱段，一曲罷，伸出手來，旁人一觸，冰涼冰涼的。旁人感到，仿佛黛玉死了，紅線女也離了魂兒。
粵劇因她被譽為“南國紅豆”
一襲紅衣，一頭銀發(fā)，一副標志性的黑框紅底眼鏡，戲行里人和戲迷們尊她為“女姐”，她熟悉的身影，是嶺南文化生態(tài)中的典型符號。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳曾這樣評價紅線女的表演藝術(shù)：“表面上好像沒有一個身段，其實處處有身段，時時有‘脆頭’，達到‘化有形為無形’。”作為紅線女的學生，粵劇頭號花旦倪惠英說：“她把粵劇藝術(shù)推到頂峰，是全國乃至全世界都有廣泛影響力的旗幟性人物。”
紅線女的“紅腔”在高音域創(chuàng)造了難以攀登的高度，隨心所欲、游刃有余。她演過四大美女，也演過讓周恩來總理叫絕的革命女性，無論是小家碧玉還是宮廷貴人，她的唱腔都動人心弦。她不僅紅遍大江南北，她的觀眾還遍及東南亞和美洲。因為她在北京的出色演出，周恩來總理把“南國紅豆”的贊譽給了粵劇。
“女姐”幾乎拿遍了一個藝術(shù)家可以獲得的所有榮譽，2009年10月，紅線女榮獲首屆“中國戲劇終身成就獎”。這些年，滿頭華發(fā)的老太太依然在四處接受榮譽。但她最終想做的，只是在粵劇舞臺上繼續(xù)身體力行，盡自己的綿薄之力。
（編輯：高晴）