新技術(shù)新媒體，讓攝影記者面臨失業(yè)？
——今年5月，美國《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》（Chicago Sun-Times）裁掉攝影部，1個(gè)多月后，美國《南社區(qū)報(bào)》（Southern Community Newspapers）又取消了攝影部，把拍攝任務(wù)交給文字記者。美國的紙質(zhì)傳媒一直特別重視新聞攝影，攝影記者的地位與收入讓其他國家的同行望塵莫及。然而，這兩家報(bào)紙現(xiàn)在相繼取消攝影部，不僅預(yù)言了傳統(tǒng)媒體攝影記者下崗與轉(zhuǎn)型的勢在必行，而且也警示著全球平面媒體攝影記者崗位瀕臨消亡的可能。
——今年7月，韓國韓亞航空班機(jī)在美國舊金山機(jī)場降落時(shí)失事，當(dāng)時(shí)在機(jī)上的三星電子執(zhí)行副總裁大衛(wèi)·恩（David Eun）通過滑梯逃出飛機(jī)，他利用智能手機(jī)攝像功能拍攝下事故現(xiàn)場，并立即將所有的圖片上傳到自己的twitter，成為第一現(xiàn)場的獨(dú)家新聞，得到迅速傳播，不僅被韓國國內(nèi)媒體采用，也被《華爾街日報(bào)》及全世界各國媒體紛紛下載轉(zhuǎn)載。
上述兩個(gè)事例，見于廣西《南國早報(bào)》攝影記者唐輝吉向近日召開的第十一屆全國攝影理論研討會(huì)提交的論文，其中足見當(dāng)下新技術(shù)、新媒體給傳統(tǒng)攝影生態(tài)帶來的改變。以“當(dāng)前攝影創(chuàng)作實(shí)踐對理論創(chuàng)新的期待”為主題的本屆研討會(huì)，自然離不開關(guān)注這方面的話題，從會(huì)議發(fā)言到論文征集都多有涉及。那么，在理論工作者眼中，這樣的改變，究竟如何解釋？
在攝影歷史上，“2003年是一個(gè)分水嶺”，中國攝協(xié)副主席、中國攝協(xié)理論委員會(huì)主任李樹峰在他的研討會(huì)主題報(bào)告中提出這樣的論斷，他的主要依據(jù)是，就在這一年，數(shù)碼相機(jī)的銷量首次超過膠片相機(jī)銷量。而在此后10年時(shí)間里，數(shù)字存儲(chǔ)技術(shù)迅猛發(fā)展，在與光學(xué)系統(tǒng)、機(jī)械控制系統(tǒng)的配置上，在存儲(chǔ)的速度和成像質(zhì)量上，不斷突破，日臻成熟。最近兩年，微單和手機(jī)已經(jīng)成為攝影的常用工具。
李樹峰認(rèn)為，數(shù)字技術(shù)的革命，推動(dòng)了攝影的大眾化和日常化。攝影人數(shù)和影像產(chǎn)量驚人地增長；影像生成方式發(fā)生根本性變革，數(shù)字影像已經(jīng)成為基本形式；攝影的價(jià)值追求多維拓展。相機(jī)從一種奢侈品—— 一小部分人的玩具或職業(yè)攝影工作者謀生的工具，變成今天隨時(shí)隨地能拍攝的工具，這是人類社會(huì)的巨大進(jìn)步。這種進(jìn)步促使影像視覺記憶和影像藝術(shù)在更多的時(shí)間點(diǎn)上和更大范圍里生成。
“技術(shù)革命不僅體現(xiàn)在獲取和存儲(chǔ)影像上，也體現(xiàn)在傳播方式上。”李樹峰特別提出，現(xiàn)今的傳播，范圍是全世界，時(shí)間是幾秒鐘。任何一個(gè)使用3G手機(jī)的人，都可以隨時(shí)拍照，隨時(shí)發(fā)送，在幾分鐘內(nèi)就讓全世界的人看到，影像無法再壟斷了，用影像言說的權(quán)力從少數(shù)人手里被解放出來了。流動(dòng)的媒體普及到大眾，推進(jìn)了圖片的傳播。“我們對影像形成了依賴病，任何信息我們都渴望有影像呈現(xiàn)，所謂有圖不一定有真相，但仿佛無圖一定無真相。”
由此，不難解釋當(dāng)下攝影記者面臨的困境。唐輝吉在他的這篇名為《論攝影記者崗位的消亡》的論文中提出，數(shù)碼技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)媒體的崛起，給大衛(wèi)·恩這樣的非專業(yè)攝影者拍攝傳播新聞提供了快捷便利，這打破了攝影記者在圖片傳播中“一枝獨(dú)秀”的局面。民眾利用手中的各種照相工具，可以隨時(shí)隨地快速記錄第一現(xiàn)場新聞事件，成為擁有獨(dú)家新聞的“公民記者”。“公民記者”們又把拍攝的照片通過博客、微博、微信、QQ空間等“自媒體”上傳到互聯(lián)網(wǎng)，即時(shí)分享、即時(shí)互動(dòng)。在一些重大突發(fā)事件和重大活動(dòng)中，“公民記者”以第一時(shí)間發(fā)稿的優(yōu)勢搶奪傳統(tǒng)媒體的圖片陣地。突發(fā)性新聞事件，注定屬于時(shí)下具有新聞敏感的“公民記者”捕捉新聞的“獵物”，成為大衛(wèi)·恩這樣記錄傳播新聞的獨(dú)家。于是，“傳統(tǒng)媒體攝影記者面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，不得不考慮下崗或轉(zhuǎn)型，這預(yù)示著傳統(tǒng)媒體攝影記者崗位存在消亡的可能”。
當(dāng)然，這種“可能”并非是對專業(yè)新聞攝影價(jià)值的否定。一個(gè)有意思的現(xiàn)象是：面對重大新聞事件，《芝加哥太陽時(shí)報(bào)》讓職業(yè)攝影記者下崗，卻要求編輯找好一批自由職業(yè)記者的家庭住址，向他們發(fā)出聘請并定員、定向約用或者臨時(shí)指派自由攝影師充當(dāng)記者趕往事發(fā)現(xiàn)場完成采訪拍攝任務(wù)，這樣既節(jié)約了成本，也能快速完成任務(wù)。事實(shí)上，隨著傳播技術(shù)，尤其是網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)的迅速發(fā)展，影像的社會(huì)價(jià)值也在發(fā)生顯著的變化，并日益顯示出強(qiáng)大的社會(huì)功能。揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院教授范文霈就提出，數(shù)字傳媒時(shí)代下影像價(jià)值的五個(gè)主要方面：史實(shí)證明價(jià)值、新聞傳播價(jià)值、認(rèn)知教育價(jià)值、輿情建構(gòu)價(jià)值和文化消費(fèi)價(jià)值。這將有助于當(dāng)代社會(huì)重新認(rèn)識(shí)“影像本質(zhì)”這一重要話題。
“今后，圖片庫和開發(fā)商業(yè)攝影，也許是攝影記者謀生的‘后花園’。”唐輝吉表示。他認(rèn)為，攝影記者要提前向國內(nèi)外大型圖片庫發(fā)展業(yè)務(wù)，認(rèn)清當(dāng)前形勢迎合新媒體與流媒體統(tǒng)治傳媒的形勢，從一名新聞?dòng)跋裆a(chǎn)者，轉(zhuǎn)變成為一位影像圖片生產(chǎn)與經(jīng)營者，朝既能拍攝又能寫作和錄像的復(fù)合型專業(yè)人才轉(zhuǎn)型。這似乎也可看作是新技術(shù)和新媒體給攝影界內(nèi)部帶來的某種變化。
“技術(shù)仍然在強(qiáng)勁地推進(jìn)，攝影在十年、二十年后，究竟會(huì)給我們帶來什么，現(xiàn)在難以預(yù)想。”李樹峰說。
（編輯：孫菁）