專家熱議：世界需要什么樣的中國好故事？
電影看故事，故事在編劇，內地、香港、臺灣著名編劇齊聚長沙熱議——
世界需要什么樣的中國好故事？
在今年的全國宣傳思想工作會議上，習近平總書記提出：“講好中國故事，傳播好中國聲音。 ”對于電影這門運用光影和運動講故事的藝術來說，怎樣才能向世界講好中國故事？11月2日，本報聯合中國電影文學學會、湖南省文聯和《中國作家》雜志社，在湖南長沙舉辦了以“講好中國故事”為主題的第三屆內地、香港、臺灣電影編劇高峰論壇，近50位來自內地、香港和臺灣的電影編劇圍繞這一主題進行了深入交流。香港資深電影人文雋說：“講述中國故事，三地的編劇應該進行資源融合、人才融合、題材融合和心態融合，合成一個共同的聲音，推動華語電影走向繁榮。 ”
不追求“泛國際化”
“中國的故事，講給世界聽” ，面對這樣一個相當宏大的議題，很多編劇都不免發出這樣的疑問：世界需要什么樣的中國故事？盡管美國在1998年拍了《花木蘭》 ，在2008年拍了《功夫熊貓》 ，近幾年的《碟中諜》 《鋼鐵俠》等與中國毫無關系的好萊塢商業片，一會兒讓上海成為主場景之一，一會兒弄幾個中國明星“打醬油” ， 《環太平洋》更是濃墨重彩地描繪了香港雨戰，但畢竟這些影片的故事核心已經不屬于中國。
美國開始挖掘中國資源，這讓香港電影編劇家協會會長林超榮感到了壓力，因為好萊塢并不是真對中國故事感興趣，甚至從來都沒講過中國故事，他們感興趣的是中國的市場，只是在影片中點綴了一些中國元素。瀟湘動漫文化有限公司總經理、編劇李濤認為：“中國的功夫和熊貓，產生了美國的《功夫熊貓》 ，但這并不是中國故事，而是外黃里白的‘香蕉’故事，表達的依然是美國夢，美國的夢工廠不會幫我們做中國夢。 ”
“講述中國故事是中國編劇的本分，全世界都在覬覦中國的電影市場，我們為什么要放棄自己去追求‘泛國際化’ ？如果能夠用自己的作品占領自己的市場，世界自然就聽到了中國的故事。 ”《永不消逝的電波》編劇余飛認為，排除某些“大師”以好大喜功的心態大把燒錢制作的“華麗垃圾” ，至少有四種比較穩妥的操作模式：一是用小成本來講述中國故事，二是結合境外技術講述中國故事，三是由成熟的國際團隊講述中國故事，四是編導合一講述中國故事。
“在講述本土故事方面，我們應該向韓國同行學習，先修煉好內功。 ” 《泰囧》和《民兵葛二蛋》編劇束煥說，十多年前的韓國電影還很青澀，劇情甚至稱得上“狗血” ，但最近兩年，韓國電影已經開掘出了新模式。
世界需要中國故事，中國本土更需要中國故事，但這種故事不應該是屈意迎逢的、獵奇的，而是由中國編劇自己來講述的真實的中國故事。“什么是中國故事？中國人寫的故事？寫中國人的故事？總之，得是好故事。 ”來自臺灣的青年編劇梅衍康說。
有力度的價值觀
美國電影何以獨步天下？中國電影文學學會副會長、 《籬笆、女人和狗》編劇韓志君認為，一方面在于它們充滿了美國精神和美國式的英雄主義；另一方面在于它們充滿了人性的內容。香港知名導演、 《畫皮》編劇鄺文偉說：“電影所展現的東西，應該是讓人往前走的，受觀眾歡迎的美國、韓國電影，哪一部不是表現真善美的？它們總有讓人佩服的東西。 ”
好的故事展現的是有力度的價值觀，而不是偽價值觀。在不少編劇看來， 《臥虎藏龍》《一代宗師》 《一次別離》 《入殮師》等就是這樣的成功之作，它們分別表現了中國、伊朗和日本的獨特價值觀，同時又具有不同民族價值觀中共通的東西。“ 《活著》表達的理念是‘活著就是勝利’ ，而《肖申克的救贖》表達的是‘必須自由地活著’ ，價值觀的力度就很不一樣。 ”內地編劇費明說。
好的故事應該有許多美的人和美的事，于昏沉的背景之中，為觀眾打開一種帶著明亮的暖色和淡淡的溫馨的回憶畫卷。“編劇不僅要讓觀眾愛上我們的故事，還要愛上故事里的這方土地和人民。 ” 《七劍下天山》編劇李輝說。
要技術更要情懷
李安憑借《少年派的奇幻漂流》手握小金人時，真誠地感謝了揚·馬特爾——小說原作者兼編劇之一。“一部電影的成功，首先應該感謝編劇。 ”中國電影文學學會會長王興東說，華人占世界人口的五分之一，講好中國故事、做強華語電影，塑造健康、自信的華人形象，內地、香港、臺灣電影編劇的作用至關重要。
中華民族具有五千年文明史，當代中國正在發生翻天覆地的變化，歷史和現實為編劇提供了無數鮮活的素材，正如《搞定岳父大人》和《神話》的編劇李海蜀所說：“我們不缺好故事，缺的是‘講’好故事，像好萊塢那樣把一個假故事講得很真，而不是把一個真故事講得很假，這需要技術，更需要情懷。 ”
香港導演、編劇陳國新把編劇比作現代社會的“說書人” ，其價值不在于多少人圍過來聽，而在于多少人留下來聽結尾。好的電影必須要有市場，沒有市場，沒有觀眾，也就沒有了電影。“現在的電影觀眾已經不是大眾，而是分眾，因而類型片是電影發展的大勢所趨。 ”文雋說，從近幾年的情況看，盡管內地電影已經開始抓住類型片的脈絡，但形勢并不樂觀。香港知名類型片編劇林逢說，韓國在類型片方面已經超出我們一大截，亟須國內同行放開手腳，挽回劣勢。
“電影要有自己的方向感，同時還要好看。 ”主旋律電影《我的法蘭西歲月》編劇趙葆華說，好看，意味著娛樂性，即觀眾需要什么，但同時還需保持創作者的自我。內地、香港、臺灣電影編劇高峰論壇發起者之一、 《銅雀臺》編劇汪海林表示，編劇為電影寫劇本，既是為電影工業寫劇本，同時也是為自己寫劇本。“很多編劇最終是因為有話要說，讓自己的思想和文字能夠穿越時空。 ”（記者 張志勇）
（編輯：子木）