上海中低音歌唱家耐得住寂寞終成大器
廖昌永在音樂(lè)會(huì)上演唱
上海聲樂(lè)舞臺(tái)繼男中音廖昌永之后又出現(xiàn)了男低音沈洋，讓樂(lè)迷眼睛一亮。其實(shí)，多年來(lái)，上海音樂(lè)教育界人士一直在默默的耕耘，優(yōu)秀的中聲部歌唱家遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這幾個(gè)，這是個(gè)很大的群體，以待厚積薄發(fā)。
記憶：“遠(yuǎn)去”的前輩
一位樂(lè)迷微信問(wèn)我為什么老一輩音樂(lè)家的演奏和演唱那么動(dòng)聽(tīng)？我回答道：因?yàn)樗麄兩钤诖笞匀恢校钤谌巳褐校钤谏钪校魳?lè)是從心里往外流，他們有思想。
多年前我采訪上音男低音歌唱家溫可錚教授，他告訴我許多聲樂(lè)的“真諦” ，他說(shuō)：“今天的社會(huì)當(dāng)然是男高音多，因?yàn)槟兄幸魶](méi)有市場(chǎng)，也因?yàn)槟兄幸舫ㄌy。中音想要唱得結(jié)實(shí)、有力，目前除了先天聲帶條件好，聲樂(lè)老師還沒(méi)有幾個(gè)能訓(xùn)練得出來(lái)的。那么男低音呢，更少了，但聲帶厚度與彈性好的，也是可能通過(guò)科學(xué)的練聲方法練出來(lái)的。 ”
溫先生的這段話讓我多年來(lái)一直在關(guān)注中低聲部的培養(yǎng)和發(fā)展。
為了撰寫(xiě)本文，我特意采訪了上海音樂(lè)學(xué)院著名女高音歌唱家劉若娥教授，她不僅回答了我許多問(wèn)題，還熱情地推薦我聯(lián)系上音聲樂(lè)系王維德教授，說(shuō)王教授盡管高齡八十，但一直在思考和探索聲樂(lè)的教學(xué)。
電話那頭，王教授熱情洋溢，有問(wèn)必答。他深情地講起了溫先生當(dāng)年為了藝術(shù)而忘顧其他的動(dòng)人往事：那是改革開(kāi)放后的上世紀(jì)80年代初，中央樂(lè)團(tuán)經(jīng)文化部批準(zhǔn)，邀請(qǐng)意大利聲樂(lè)權(quán)威吉諾·貝基來(lái)京指導(dǎo)培養(yǎng)該團(tuán)的獨(dú)唱演員。這時(shí)，年近花甲已譽(yù)滿中外樂(lè)壇的上音聲樂(lè)系主任溫可錚，聞?dòng)嵶再M(fèi)赴京參加大師班，聆聽(tīng)大師教誨。
其間，溫先生不恥下問(wèn)，與二三十歲的小伙、姑娘一同登臺(tái)演唱，聽(tīng)?wèi){大師點(diǎn)撥。貝基對(duì)溫先生的這種對(duì)藝術(shù)不斷追求的精神深感敬佩。對(duì)他演唱的威爾第歌劇《唐·卡洛》中的詠嘆調(diào)，也認(rèn)為基本完美，但只是高音部分有些顫抖。貝基說(shuō)：“這是當(dāng)今世界歌壇的普遍現(xiàn)象，是錯(cuò)誤的。 ”
以后的幾年間，為了貝基的這番點(diǎn)評(píng)，溫先生請(qǐng)來(lái)了各路“神仙”會(huì)診，尤其與中央音樂(lè)學(xué)院的沈湘教授探討得最多。不斷地練唱、體會(huì)、修正，直到貝基最后一次來(lái)華，溫先生登臺(tái)演唱了高美斯的歌劇《薩瓦托·羅莎》中的一首國(guó)人從未問(wèn)津過(guò)的詠嘆調(diào)時(shí)，貝基滿意地點(diǎn)頭了。這里足可見(jiàn)溫先生的執(zhí)著和認(rèn)真。
斯義桂是世界歌壇上最有影響的華人歌唱家。溫先生雖與其為同門師兄弟，但一直想與其“爭(zhēng)鋒” 。王維德教授回憶說(shuō)：為了證明誰(shuí)是中國(guó)第一男低音，溫先生與教研組的高芝蘭、鄭興麗教授，找來(lái)了幾乎所有斯義桂演唱的唱片、 CD等反復(fù)聆聽(tīng)、比較，最終，溫先生口服心服了，表現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家真誠(chéng)的情懷。
據(jù)溫先生的夫人、鋼琴家王逑早年回憶說(shuō)：他們?cè)诼妹赖钠吣觊g，常與斯義桂先生切磋歌藝，兩人都有相見(jiàn)恨晚之感。當(dāng)年，溫先生和王逑在離美前，曾從紐約驅(qū)車前往康州話別斯義桂。這天，在王逑的鋼琴伴奏下，兩人唱了整整一天，相互點(diǎn)評(píng)指正。離別時(shí)，兩人緊緊相擁，惺惺相惜。這一天，話別，也成了兩人的永訣。
葛朝祉教授，上海音樂(lè)學(xué)院另一個(gè)大名鼎鼎的男中音歌唱家，嗓音渾厚有力，演唱時(shí)表情深刻、層次嚴(yán)密，演繹詩(shī)意濃郁、意境深邃的西歐古典藝術(shù)歌曲，尤有其獨(dú)到之處。他在自己60年的教育、演出生涯中，用自己獨(dú)特而科學(xué)的聲樂(lè)教育方法，為中國(guó)培養(yǎng)了一大批在國(guó)際上獲得成績(jī)的聲樂(lè)演員，如蜚聲中國(guó)樂(lè)壇的女中音歌唱家董愛(ài)琳、施鴻鄂等，他的高足黃英，不但在1992年法國(guó)巴黎的國(guó)際歌唱比賽中榮獲女聲組第二名，還應(yīng)邀擔(dān)任法國(guó)拍攝的歌劇影片《蝴蝶夫人》中的女主角巧巧桑，并由此成為西方聲樂(lè)樂(lè)壇上備受歡迎的女高音歌唱家之一。此外，我國(guó)著名聲樂(lè)教育家卞敬祖教授、常留柱教授、陳敏莊教授等均出自他的門下。在教學(xué)中，他始終堅(jiān)持將歐洲唱法和中國(guó)地域特色相結(jié)合。
當(dāng)年他的去世，讓眾多弟子唏噓不已，如今的上音聲歌系美聲教研組組長(zhǎng)陳星教授曾希望我能夠撰文寫(xiě)一下葛先生的為人、為師、為德，我欣然答應(yīng)，當(dāng)即陳星約請(qǐng)了眾多師兄姐妹弟子齊聚，紛紛回憶葛先生。
陳敏莊教授（師從葛朝祉教授）回憶說(shuō)：“一位雕塑家花了許多年心血完成了一件作品，旁觀者嘖嘖稱贊，無(wú)不稱好，唯獨(dú)雕塑家沉靜一邊仔細(xì)琢磨，旁人問(wèn)他，你不以為完成了一件用心血塑成的作品嗎？你不以為這一作品完美無(wú)缺嗎？雕塑家嘆了口氣——我這一生結(jié)束了，因?yàn)樘昝罒o(wú)缺了。 ”陳教授說(shuō)到這里，眼睛濕潤(rùn)了，哽咽了，這藝無(wú)止境的哲理故事是她在扎著小辮子時(shí)聽(tīng)葛先生講的，她記了一輩子；對(duì)自己的學(xué)生講，講了40年……早已過(guò)花甲之年的常留柱教授說(shuō)：“幾十年來(lái)，我們上課從來(lái)沒(méi)有45分鐘下課的時(shí)間概念，原因很簡(jiǎn)單，葛先生給我們上課從來(lái)沒(méi)有準(zhǔn)時(shí)下課的。 ”
女中音歌唱家詹曼華（師從陳敏莊教授）曾對(duì)我說(shuō)起葛先生的一段往事：當(dāng)年她在北京參加上音的入學(xué)專業(yè)考試，葛先生覺(jué)得她雖然嗓音條件好，但節(jié)奏把握不穩(wěn)，恐怕難以培養(yǎng)。后來(lái)詹曼華經(jīng)過(guò)幾年的學(xué)習(xí)，在陳敏莊教授的循循引導(dǎo)下，取得國(guó)際比賽大獎(jiǎng)。葛先生意識(shí)到自己的保守思想，便在一次會(huì)議上作了自我批評(píng)。此事令詹曼華記憶猶新，她會(huì)永遠(yuǎn)記住葛先生“唯藝術(shù)至上”的人格。其實(shí)，葛朝祉常對(duì)學(xué)生說(shuō)，“歐洲唱法”中的科學(xué)成分，我們應(yīng)當(dāng)好好學(xué)習(xí)、消化。也正是因?yàn)樗倪@種堅(jiān)定，才會(huì)培養(yǎng)出日后活躍在音樂(lè)教學(xué)和舞臺(tái)上的一大批骨干。
在上個(gè)世紀(jì)那個(gè)年代，遠(yuǎn)不止溫可錚、葛朝祉等“大家” ，諸如：溫婉如玉、詼諧而明亮的上海樂(lè)團(tuán)女中音歌唱家靳小才；當(dāng)年演唱《梭羅河》 《衷心贊美》等印尼民歌，給幾代上海人留下多少美好記憶的董愛(ài)玲也是聲名顯赫的女中音歌唱家。朋友告訴我，上世紀(jì)70年代中后期，一批聲樂(lè)愛(ài)好者，經(jīng)常出入董老師的寓所，旁聽(tīng)上課。朋友是男高音初學(xué)者，第一首曲目就是《草原上升起不落的太陽(yáng)》 。其中有一句高音“白云下面馬兒跑”的“跑”字，處在升F的換聲點(diǎn)，而且是一個(gè)延長(zhǎng)音。他在家練唱，總有些像喊叫。后來(lái)經(jīng)董老師悉心點(diǎn)撥，慢慢地會(huì)運(yùn)用氣息支撐，經(jīng)過(guò)一年多的苦練，終于能完整地演唱這首曲目了。
正在撰寫(xiě)本文的時(shí)候，一位樂(lè)迷微信問(wèn)我為什么老一輩音樂(lè)家的演奏和演唱那么動(dòng)聽(tīng)？我回答道：因?yàn)樗麄兩钤诖笞匀恢校钤谌巳褐校钤谏钪校魳?lè)是從心里往外流，他們有思想。
（編輯：子木）