提倡節儉辦晚會 回歸藝術本體 回歸樸素
回歸樸素（文藝點評）
豪華晚會（漫畫）徐鵬飛
豪華晚會引起人們普遍審美反感的根本原因，是藝術魅力的迷失。“五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽”，過度堆砌的形式只會損傷人的感覺和心靈，藝術中真正美麗動人的永恒在于積淀其中的從容素樸的張力
這些年，電視和舞臺上的各類豪華晚會比比皆是。尤其是到了重大節慶，豪華晚會更是成群結隊地扎堆而來。雖說我們還是發展中國家，還處在社會主義初級階段，但我們文藝晚會場面之奢華，數量之眾多，耗資之靡費，已經到了世人為之瞠目的地步。2000年4月，我曾在上海一家報紙撰文批評這類晚會，可惜的是十幾年下來，豪華晚會互相攀比，愈演愈烈，現在確實到了踩急剎車叫停的時候了。
豪華晚會之豪華體現一是高調亮相、高價出場的明星大腕。這些明星大腕雖然知名度高，粉絲眾多，但有些人的藝術是極不敢恭維的，唱首歌荒腔走板跑調是經常的事。其二是金碧輝煌、巍峨氣派的舞美。在舞美燈光上竭盡聲光電之能事，電腦燈，LED大屏幕，等等，搞得整臺演出五彩繽紛、光怪陸離。其三是千軍萬馬、人頭攢動的人海戰術。眾星拱月，凡明星大腕出場，必有無數男女為之前呼后擁地伴舞、合唱。其四是矯揉造作、搔首弄姿的表演。其五是珠光寶氣、造型怪異的服飾。這兒綴幾圈亮片兒，那兒插幾根羽毛。這兒開個高衩，那兒來個低胸，中間露半截肚皮，不知美在何處。最后，讓人看到一個毫無品位、俗不可耐的藝術品相。
回想30多年前央視第一臺“春晚”亮相，曾給老百姓帶來過多大的欣喜啊！大年三十，一家人圍坐在熱騰騰的餐桌邊，吃著看著樂著。晚會以其極難得的類似家庭年夜飯的溫馨質樸形式，把歡樂送進了千家萬戶，溫暖著人們的心。趙本山、黃宏、宋丹丹、陳佩斯等當年的小品，直到今天仍為人們津津樂道。《春天的故事》、《在那桃花盛開的地方》、《難忘今宵》、《鄉戀》的樸素歌唱，至今仍是人們的美好回憶。還有像長江特大洪水期間抗震救災文藝晚會、“5·12”汶川大地震的賑災義演，讓千百萬觀眾為災區同胞手足面臨的困境牽腸掛肚、動容落淚，牽動了我們對浸泡在洪水中、奔走在群山峽谷中的人民子弟兵青春面容的惦念，看到了黨員干部在關鍵時刻的堅毅的身影。然而曾幾何時，晚會成為只沖擊眼球而毫不打動人們心靈的一道道所謂的視覺盛宴、文化大餐。
豪華晚會，引起人們普遍審美反感的根本原因，是藝術魅力的迷失。
首先是情感迷失。藝術的理論車載斗量，但是萬變不離其宗——從古到今所有的藝術大家都認為，藝術是人類美好情感的結晶和升華。而在那些豪華晚會上，一些明星大腕的表演和歌唱不走心不走情。人們一眼就能在其間讀到兩個字：敷衍。一些明星大腕走馬燈似地頻頻亮相、出沒于全國每年數以千百計的豪華晚會。縱使最初還有那么點熱情，也經不起疲于奔命的一再稀釋。缺乏感情，不投入，特別是遠離普通民眾的情感、生活，是豪華晚會無法彌補的致命缺陷。那些豪華奢侈的場景，與普通民眾相距何止十萬八千里！其次是藝術本體的失落。晚會的優勢是藝術的綜合。但豪華大晚會把綜合變成了內耗和干擾。特別是大量的歌伴舞節目中，舞蹈與歌唱，經常如兩個素昧平生的夢游者，你唱你的，我舞我的。喜歡聽唱的人，不斷被閃回的舞蹈打斷；而欣賞舞蹈的人，滿眼是花花綠綠的平庸多余的隊形變化，絲毫看不到獨創、精美的舞蹈肢體語言。豪華晚會以其千篇一律的創作模式、千人一面的舞臺呈現，淹沒、吞噬了藝術家富于才華和想象的藝術個性。
值得關注的是，豪華晚會巨大、惡劣的溢出效應。時至今日，其流弊已經蔓延到了整個舞臺藝術領域和其它藝術領域。在當今舞臺上，幾百萬、幾千萬投資制作的劇目已經司空見慣。筆者熟悉的不少曾經生機勃勃、充滿了藝術理想、創作過許多優秀作品的中青年藝術家，現在除了大場面大制作，已經基本喪失了細致刻畫人物性格、細膩表達人物情感的能力和耐心，不知道如何用最樸素、最合適的藝術語言去進行舞臺敘事了。坦率地說，一些一度有才華有創造力的藝術家，就是被這些豪華晚會所誘惑，漸漸泯滅了他們的藝術才華。是利益的鎖鏈束縛了他們想象創造的雙翅，極個別人甚至為此喪失了藝術的良知。事實上，大晚會、大投入、大制作、大場面，造就了一批以此起家的大腕明星富豪。他們的出場價競相攀升，重大節慶奇貨可居，漫天要價，大發晚會財、節慶財，成為文藝“公害”。
我們睿智的先人早就說過，“五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽”。過度堆積、巧飾的形式只會損傷人的感覺和心靈。“充實之謂美”，唯有內容的充實才是真正的美。素樸而天下莫能與之爭美，藝術中真正美麗動人的永恒在于積淀其中的從容素樸的力量。
中央五部門“提倡節儉辦晚會”的通知，是一種制約，也是一種理性的反思。讓我們的藝術創作以此為起點，回歸藝術本體，回歸樸素，回歸人性，回歸情感，回歸生活，回歸人民大眾。
（編輯：孫菁）