“閑靜”與“冷對(duì)”——黃喬生談魯迅的《朝花夕拾》
《朝花夕拾》 魯迅著 人民文學(xué)出版社 1979年12月出版
1927年，魯迅把記述自己青少年時(shí)代生活的十篇散文結(jié)集成冊(cè)，取名為《朝花夕拾》，《二十四孝圖》《從百草園到三味書屋》《父親的病》《藤野先生》等名篇皆在其中。日前，魯迅研究專家、北京魯迅博物館副館長(zhǎng)黃喬生應(yīng)邀向記者講述了他對(duì)這本散文集的理解。
對(duì)于“朝花夕拾”這個(gè)冷郁、凄美的書名，黃喬生認(rèn)為可能與屈原的“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”或《紅樓夢(mèng)》“黛玉葬花”的意境有關(guān)，“帶露折花，固然新鮮；朝花夕拾，卻別有一番意境風(fēng)味。”
“在寫作此書之前，魯迅雖然已經(jīng)發(fā)表過(guò)《狂人日記》《阿Q正傳》等多篇小說(shuō)，成為新文學(xué)的杰出代表，但此時(shí)魯迅的生活并不幸福。”黃喬生說(shuō)，文學(xué)革命營(yíng)壘的潰散，令魯迅的“吶喊”無(wú)人響應(yīng)；此前兩年，弟弟周作人與他徹底決裂，使魯迅又失去了一位精神盟友。現(xiàn)實(shí)喧囂，心緒雜亂，只有到青少年時(shí)代的生活經(jīng)歷中才能找到“閑靜”。于是，久存于記憶中的父母、老師、同學(xué)、朋友，一個(gè)個(gè)出現(xiàn)在他的筆下，就有了這本《朝花夕拾》。
黃喬生建議，讀者可以把《朝花夕拾》和魯迅的短篇小說(shuō)對(duì)比閱讀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不少人物、情節(jié)都有相似之處。“《吶喊》和《彷徨》中的大多數(shù)小說(shuō)都是以‘魯鎮(zhèn)’‘未莊’或‘S城’為背景的，《朝花夕拾》寫的正是這里的真人真事。”
在黃喬生看來(lái)，《朝花夕拾》不僅有助于理解魯迅的小說(shuō)，而且可以幫助人們更好地了解魯迅的生活道路和思想發(fā)展軌跡。“《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》講的是幼年魯迅渴望插畫書，終于在長(zhǎng)媽媽的幫助下如愿的事，這可以解釋魯迅終生喜愛圖畫書的原因，他自己編印的書籍都要精心地配以插圖。從《父親的病》一文我們可以得知，魯迅認(rèn)為父親是被中醫(yī)害死的，文中對(duì)幾位庸醫(yī)的玄虛姿態(tài)描寫傳神，讀來(lái)十分可笑，這就可以理解為什么魯迅反對(duì)中醫(yī)的態(tài)度如此決絕，并由此產(chǎn)生去日本學(xué)西醫(yī)的志愿。魯迅給人的一貫印象是‘橫眉冷對(duì)千夫指’的戰(zhàn)士，在這本書里我們自然也能找到‘戰(zhàn)士’的影子，如在《二十四孝圖》中詛咒舊教育方式的害人。但本書更多的是溫情和留戀，溫情是主基調(diào)。書中的魯迅形象經(jīng)歷了一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程，歡樂(lè)與痛苦，希望與絕望，復(fù)雜曲折，豐富多彩。”
“書中的魯迅既是一個(gè)活潑的青少年，卻又不時(shí)以一個(gè)成年人的身份加幾句旁白。他一面記敘人和事，一面發(fā)些議論，不是長(zhǎng)篇大論，也不多爭(zhēng)辯，而是畫龍點(diǎn)睛，要言不煩。”談到《五猖會(huì)》中少年魯迅要去鄰村看賽會(huì)的場(chǎng)景，黃喬生感觸頗深：“魯迅跳著笑著準(zhǔn)備上船，忽然覺得父親站在背后了。‘去拿你的書來(lái)。’父親慢慢地說(shuō)，隨后劃定二三十行《鑒略》，對(duì)他說(shuō)，‘給我讀熟。背不出，就不準(zhǔn)去看會(huì)。’這的確讓人掃興，但卻是那個(gè)時(shí)代的常景，也很有象征性。讀《朝花夕拾》這本書，讀者不可能總是跳著笑著，一路歡歌，痛快淋漓；在歡樂(lè)背后，總會(huì)有些冷冷的聲音，讓人警醒，發(fā)人深思。這就是現(xiàn)實(shí)，也正是《朝花夕拾》的魅力所在。”
（編輯：高晴）