歌劇人的“中國夢”——第五屆國家大劇院歌劇節(jié)印象
中國歌劇該以何種面貌出現(xiàn)？探索一條既有中國特色、又能走向世界的歌劇創(chuàng)作之路，是像以前那樣走19世紀(jì)西方的經(jīng)典模式，還是緊跟現(xiàn)在的國際潮流？多年來，中國的歌劇人用自己的藝術(shù)實踐書寫著——
歌劇人的“中國夢”——第五屆國家大劇院歌劇節(jié)印象
歷時近3個月的第五屆國家大劇院歌劇節(jié)于近日落下帷幕。在88天的時間里，本屆歌劇節(jié)為觀眾奉獻(xiàn)了12臺33場演出、近300場歌劇主題活動，60余位國內(nèi)外重量級藝術(shù)家閃亮登臺，近20萬觀眾親身感受了歌劇藝術(shù)的魅力。歌劇節(jié)期間，中國歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》《西施》《釣魚城》等表現(xiàn)搶眼。
對于歌劇，中國人有太多的理由對之寄予厚望。在本屆歌劇節(jié)的歌劇論壇上，國際同行評價：“中國歌劇事業(yè)的發(fā)展給世界帶來了驚喜。”近些年，中國在歌劇院投資建設(shè)、原創(chuàng)歌劇制作和歌劇活動上的活躍等在事實上不斷證明了這一點。
走自己的獨特歌劇道路
“國家大劇院不僅對西洋歌劇的引進(jìn)、制作和打造新型歌劇作出了成就，更重要的是它給中國歌劇發(fā)展提供了強大的持續(xù)發(fā)展動力。使中國歌劇走向世界、到世界中心舞臺去上演，這是中國歌劇人多年來的一個夢想。”北京大學(xué)歌劇研究院教授蔣一民說。
中國歌劇的成長史和中國革命的歷史有直接的聯(lián)系。一般認(rèn)為，中國的第一部歌劇是1921年由黎錦暉創(chuàng)作的《麻雀與小孩兒》，但直至1945年新歌劇《白毛女》出現(xiàn)，中國才有了第一部真正意義上運用西洋樣式、融合本土特色的民族歌劇。隨后誕生的《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》等一大批優(yōu)秀的民族歌劇，更給中國歌劇奠定了一個融合中西的基本傳統(tǒng)。
幾百年的戲曲傳統(tǒng)，給中國歌劇留下了深深的印跡。當(dāng)“以歌舞演故事”的傳統(tǒng)被“以音樂演故事”這種新的藝術(shù)形式不斷沖擊，中國歌劇該以何種面貌出現(xiàn)，也成為中國歌劇界長期追問的一個話題。自從歌劇在意大利誕生之日起，其在法國、德國、俄羅斯都經(jīng)歷了一個本土化、民族化的過程。相比于這些國家在語言上的字母發(fā)聲共性，漢語四聲發(fā)音注定中國歌劇從一開始就要走一條自己的獨特道路，那就是民族歌劇或中國歌劇的道路。
（編輯：子木）