作家與批評家：碰撞 交流 回應(yīng)
“第一章大段對話很多，這些對話有的說明情況，有的回敘過去，文氣因此松弛，讀之有沉悶之感。建議：這些對話太長的應(yīng)求文字精簡，或者，有些帶有回敘性質(zhì)的，不如改為正面的回敘，文字也求精簡。”這段論述，摘自1977年6月25日的《光明日報》，題為《關(guān)于長篇小說〈李自成〉的通信——致姚雪垠》，作者茅盾。編者在文前寫道：“本刊征得茅盾同志與姚雪垠同志的同意，選錄了一部分茅盾同志的書信發(fā)表于此。本文附注系雪垠同志所加。”這一文壇佳話，于日前在上海舉行的“創(chuàng)作與評論如何良性互動”座談會上被參會者再度提及。
作家與批評家二者之間應(yīng)該維持一種怎樣的關(guān)系，是座談會上與會者熱議的話題。
有作家期待批評家的點撥，尤其希望打到痛處，讓自己心服口服
在談及為何確定這個議題時，《文學報》總編輯陳歆耕說，這主要是考慮到在當前的批評實踐過程中存在如下現(xiàn)象：要么批評文章刊發(fā)以后，部分被批評的作家有比較強烈的情緒反彈，暗下揣摩批評者的動機；要么是批評文章一經(jīng)發(fā)表，立即石沉大海，批評者與被批評者之間沒有任何的交流。
“我感覺到這種狀態(tài)不是良性的。文藝批評不應(yīng)該只是單方面地在那里吆喝，而是批評者和被批評者要有相互的碰撞、交流、回應(yīng)，只有這樣，文藝批評的有效性才能產(chǎn)生。”陳歆耕說，茅盾與姚雪垠之間有批評，也有呼應(yīng)，這樣的狀態(tài)值得提倡。
不少的與會作家對此深表認同。他們期待評論家更多地關(guān)注自己的作品，期待聽到更多有價值、有建設(shè)性的批評聲音。
“我要向在座認識與不認識的批評家表達敬意。你們的文字對文學的發(fā)展起到了非常大的推動與促進作用。”作家趙麗宏在發(fā)言時說。在他看來，從事批評工作著實不易，有時為了寫一篇短文，卻要讀大量的文字。
中國作協(xié)副主席、作家葉辛回憶起自己一段難忘的經(jīng)歷。31年前，他發(fā)表了小說《蹉跎歲月》，貴州省作協(xié)組織了一個作品研討會。與會批評家他大多不相識，他們在肯定作品成就的同時，也指出了諸多不足之處。他覺得這些意見對于自己的創(chuàng)作大有裨益。所以盡管30多年時光已經(jīng)遠逝，他依然保存著這次研討會的發(fā)言紀要，“對一個作家來說還是需要真摯的批評。”
散文家韓小蕙也表示，自己期待得到批評家的點撥，尤其希望打到痛處，讓自己心服口服，“因為自己悟到的東西還是不如旁觀者清。日常生活中，只有親人才愿意批評我們，所以說批評其實是愛護。”
有作家感覺文學評論像是另外一個星球上的事
然而，一些與會者認為創(chuàng)作與評論之間難以形成良好的互動關(guān)系，它們分別奔跑在兩條不同方向的路上，難以相遇，即便相遇也是擦肩而過，形同路人。
“我從小的理想就是要當一個作家，因為我想表達自己對這個世界的感受，想要描寫這個世界。至于作家與批評家之間怎么互動，我一點都不知道。”作家陳丹燕如是說。
科幻小說作家劉慈欣表示，自己從事文學創(chuàng)作已經(jīng)有十多年的時間，但一直感覺文學評論界很遙遠、很陌生，“文學評論界，就像在另一個星球上，我知道它存在，但是和我的生活沒有關(guān)系，我也不去關(guān)心它。”
在不少與會的學者眼里，作家與批評家之間實現(xiàn)良性互動可遇不可求，所以不必刻意追求。復(fù)旦大學中文系教授郜元寶說，作家和批評家從事的工作不一樣，關(guān)心的重點也不一樣。因為文學批評有時是對作家的某一部作品負責的，更多的時候是借這部作品來談一些題外話。這些題外話作家不一定關(guān)心，覺得跟自己沒有關(guān)系。他認為，有效的互動應(yīng)該比較容易出現(xiàn)在作家與作家之間、批評家與批評家之間，“因為大家操著同一種語言，吃著同一碗飯，彼此熟悉各自的套路。”
作家與批評家彼此要端正心態(tài)，要有自知之明
作家與批評家之間，可以走得近一點，也可以離得遠一點。不管如何，彼此之間要端正各自的心態(tài)，互相尊重，力求寬容。
蘇州大學文學院教授范培松發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在不少作家是“老虎屁股摸不得”，哪怕是有價值的批評也容不下。
“我覺得作家創(chuàng)作時需要激情，認定我就是我，需要自視‘老子天下第一’，這樣才有可能寫出好東西來。但一旦寫出來了，就不要再抱持‘老子天下第一’的態(tài)度了，而是要歡迎大家批評。這樣氣氛就能好起來。”范培松說。
葉辛表示，文學創(chuàng)作與制作杯子不同。制作杯子，可以一個比一個好，但文學作品不是這樣的。其實作家也希望自己的創(chuàng)作能超越過往，然而事與愿違，有時候后半輩子的創(chuàng)作也不如處女作成熟，“我希望批評家在發(fā)表尖銳批評的同時，能夠?qū)ψ骷疑晕捜菀稽c”。他認為，作家和批評家要加強溝通，相互理解。他把一部文學作品出版比喻成一個孩子出生，“家長總是希望別人夸自己的小娃娃長得漂亮。但有時候家長也要有自知之明，因為你的孩子可能確實眼睛有點小。
中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任彭學明認為，作家要有接受批評的胸懷，要有消化批評的能力，對自我要有清醒的認識，不要一味地喜歡聽好話。他還表示，當前的關(guān)鍵問題是文學批評不是建立在對作品本身的尊重上，而是建立在對作家身份、友情甚至是對物質(zhì)利益的認同上。
中國報告文學學會常務(wù)副會長李炳銀說，現(xiàn)在出現(xiàn)了一種不良的傾向，就是一些知名作家創(chuàng)作了新的作品，就有人毫無節(jié)制地贊美，“評論家不是以自己的標準、追求、信仰來要求作品，他們內(nèi)心或許并不認同這些作品，但礙于某種非文學的需要，設(shè)法挖掘出好的東西，所以令人失望，甚至厭煩。”
清華大學教授肖鷹強調(diào)，批評要為讀者負責，因為當下的文學創(chuàng)作在數(shù)量上呈現(xiàn)井噴的態(tài)勢，批評家有義務(wù)向廣大讀者推薦值得一讀的作品，這就需要靶標精準的文學批評，“一個有良知的批評家，應(yīng)該是對讀者負責，對文學的發(fā)展負責。說得再崇高一點，要對文學史負責。”
趙麗宏也建議批評家，不要過度追求對作家“一劍封喉”。他認為，一個真正強大的作家，用自己的文字搭建起了堅固的房子，“你再用怎么樣的文字否定他，這個作品都不會倒下的，他用自己的文字征服了讀者。但是這種批評對作家不一定是壞事，可能在某一點上確實是作家的軟肋。清醒的作家可能會從極端的批評里看到自己的不足，然后修正自己。”（本報記者 王國平）
（編輯：孫菁）