有概念，無作品
時(shí)間：2013年02月22日來源：《人民日?qǐng)?bào)》作者：胡妍妍
“概念店”賣的是創(chuàng)意，“概念菜”吃的是想法，最近在劇場(chǎng)看了兩出劇，宣傳推介主題鮮明，或許可以統(tǒng)而冠之“概念劇”。
一則“民族音樂劇”《大紅燈籠高高掛》，音樂缺乏情緒和感染力，對(duì)整個(gè)故事性格也沒有塑造作用，只是將話劇里說的內(nèi)容唱出來而已，既然如此不同于西方的音樂劇，表現(xiàn)的又是所謂東方色彩和民族特色，那就不如另立門戶“民族音樂劇”吧；一則“人偶劇”《蝴蝶》，木偶角色小、戲份輕，視覺上也沒有呈現(xiàn)操縱的巧妙，看不出用活動(dòng)木偶取代人物、取代道具的必要性來，但“人偶劇”就是比“話劇”要打眼很多。
“概念”是市場(chǎng)的興奮點(diǎn)，有時(shí)不過虛晃一槍，賺得觀眾買票進(jìn)場(chǎng)，有時(shí)卻深得評(píng)論家歡心，為評(píng)論提供了大量的談資和佐料。評(píng)論也同樣成全它們，寫得煞有介事卻買櫝還珠，是因?yàn)樘靼啄恰爸椤钡拇植凇}促、混沌和黯淡了。這種“默契”，造就了讓人多少有些沮喪的現(xiàn)狀：有概念，無作品；有評(píng)論，無作品；有熱鬧，無作品。
作品在哪里？它只能存在于對(duì)自己藝術(shù)本體的深耕細(xì)作之中，存在于對(duì)真問題而不是偽概念的短兵相接之中。市場(chǎng)細(xì)分，受眾細(xì)分，趣味細(xì)分，并不意味著“概念牌”可以走捷徑，恰恰相反，越是細(xì)化的市場(chǎng)越需要有恒常而堅(jiān)實(shí)的價(jià)值積累，有沉得住、扎得穩(wěn)的定力。好的作品，靠自身發(fā)光，哪怕是樸實(shí)的光。
（編輯：偉偉）