年度熱門電影盤點 《一九四二》凝視苦難 《畫皮》打造東方魔幻
《雨中的樹》
導演: 尹 力
《一九四二》
導演: 馮小剛
《搜索》
導演: 陳凱歌
《人再囧途之泰囧》
導演: 徐 崢
《畫皮Ⅱ》
導演: 烏爾善
《雨中的樹》——
主流電影的詩意表達
尹鵬飛
根據中共四川省萬源市委原常委、組織部長李林森的真實事跡改編的英模人物傳記片《雨中的樹》，在主流電影的藝術表達和觀眾認同上進行了新的探索。
電影設置了主人公工作經歷和兒子追尋父親生前足跡的雙線敘事，以“樹”意象的宏大隱喻為開端，特意將兩個時空的界限模糊，營造一種夢境與現實交織的詩意感。在主人公先進事跡的鋪陳上，影片并非只將攝影機對準李林森一個角色，而是塑造了眾多的基層工作者形象，因此有效規避了同類題材容易導致的人物扁平化、情節表面化傾向。對一些社會不合理現象的批判，與主人公的高尚品格形成對照，不僅豐富了敘事，也增強了主流影片對現實的批判力度，營造出濃厚的時代氛圍，引人深思。影片加入的主人公與父親、妻兒的情感表述，也較好地實現了主流電影“家國同構”的目標。
電影在剪輯、音樂、構圖各個方面均很用心，通過藝術創造將單純的人物事跡轉化為個性化、審美化的影像表達，以達到與觀眾情感的有效對接。例如，四川少數民族風景的引入，就在增強畫面感染力的同時，加強了敘事的情感表達。可以說，《雨中的樹》汲取了去年同類型影片《楊善洲》的成功經驗，又富于進取，在現實主義與浪漫主義的有機融合中，突破了以往主流電影中傳統的戲劇化沖突模式，更有效地獲得了觀眾的認同。
《一九四二》——
冷靜凝視苦難人心
沙莉雯
今年的賀歲檔，馮小剛并沒有沿襲他一貫的“馮氏喜劇”路數，而是為觀眾帶來了講述民族苦難歷史的《一九四二》。
影片有民族史詩的特質，采用多線索敘事，力圖全方位還原歷史現場，其中包括數以百萬計河南災民的逃荒征途，國民政府及地方政府的態度和作為，西方記者和傳教士的所見所為，以及日本侵略者的暴行。在紛繁交錯的歷史圖景中，電影成功塑造了多組人物群像，對于個體在大災難前的掙扎也給予了足夠細致和立體的觀照。
影片直面災難事件，深刻洞察特定歷史坐標中的真實人性，展現出豐富的人文內涵。“倉廩實而知禮節”，逃荒途中的饑寒交迫幾乎讓人們忘記了禮義廉恥、倫理綱常，只剩下想要活下來的本能。觀眾看到慘不忍睹的畫面，聽到無奈又無力的對白，更能真實感受到畫面背后的人性顫抖。影片提供給觀眾審視人性本質的視點，也賦予自身觸及人心的感染力。
導演此次有意摒棄風格化影像，不刻意煽情，堅持真實、冷靜地陳述歷史，用近乎紀實主義的方式詮釋著人性之真。創作者有意隱藏自己情緒的表現手法給了觀眾更多的思考和審視的空間，不堆砌情感也不訴說苦難，只是讓我們在70年后靜靜觀看，默默動容。
《搜索》——
冷峻直面當下現實
張新月
陳凱歌導演的《搜索》，從題材的選擇和對選定題材的認識來講，是當代中國電影比較少有的直面現實的“接地氣”之作。
影片表現年輕人的故事，具有時尚的都市氣息，陳凱歌將視野放在當下的社會現實，批判性地展示了網絡媒體籠罩下的社會環境，這是一種勇氣。通過直面現實，時代與社會的癥候被巧妙地編織進一個富有戲劇性的故事之中，使觀眾在觀看故事的同時，也對我們的生活和社會進行思考。耐人尋味的是，銀幕上的故事與銀幕下的生活形成一種觀照，從而構成了一種立體的、全方位的觀影體驗。觀眾看完影片，走出電影院，通過電影中的故事反觀生活，對影片的熱烈探討又將更多的觀眾吸引進電影院，形成良性循環。
《搜索》在票房和口碑上的成功，說明當下的電影市場不僅僅需要古裝大片和好萊塢大片，現實題材電影同樣是有市場的，只是這一市場尚待開發，等待著更多像《搜索》一樣的影片進入院線，展示社會百態，啟迪現實人生。
《畫皮Ⅱ》——
打造東方魔幻電影品牌
欣 悅
3D魔幻巨制《畫皮Ⅱ》自上映就連破票房紀錄，雖然在藝術上仍有諸多欠缺和遺憾，但在2012年上半年國產影片市場份額萎縮到30%左右的情況下，它所取得的一串炫目的數據，還是給中國電影注入了一劑強心針。
在市場成功的諸多偶然和必然因素中，《畫皮Ⅱ》作為一部商業影片的操作經驗是值得認真審視和解讀的。《畫皮》系列電影對打造和維護民族電影品牌，對鞏固和拓展國產電影的市場份額有著較大的意義。中國電影產業已經走到了一個新的十字路口，在巨大考驗和重大抉擇時，如何鞏固國產電影的市場份額成為當前中國電影產業的重要關注點。作為一部商業類型片，《畫皮Ⅱ》嘗試打通產業訴求和人文關懷、個人藝術創造與觀眾接受、視聽奇觀與視聽意蘊。青年導演烏爾善借此片成功轉型，創造了一個奇幻的古代世界，想象大膽，構思新穎，大量特效技術的使用與故事的意蘊有機統一，收到良好效果。
《畫皮》系列電影的成功開啟了中國式大片的品牌時代，它在電影品牌的深度開發以及涉及游戲、小說、圖書等的矩陣式營銷方面，提供了寶貴的經驗。
（編輯：偉偉）