武漢輕軌一號(hào)線:詩(shī)意穿越這座城
373塊廣告、117首作品,中英詩(shī)歌走進(jìn)武漢輕軌一號(hào)線
詩(shī)意穿越這座城
樓廈聳立的城,熙攘喧囂的街,總有一些等待的時(shí)候。列車遠(yuǎn)遠(yuǎn)未到,而你身在站臺(tái),無(wú)聊的情緒乘虛而入。此時(shí)你偶然抬頭,那珍珠般的詩(shī)句,不經(jīng)意灑落眼簾,感動(dòng)也悄然攀至心頭。
這樣的場(chǎng)景,并非電影鏡頭,而在武漢輕軌一號(hào)線真實(shí)地上演。一項(xiàng)名為“公共空間詩(shī)歌”的活動(dòng),以詩(shī)情畫意勾勒著城市公共空間的輪廓,也讓“陽(yáng)春白雪”融入尋常百姓生活。
——編 者
嘗試
“讓腳步匆匆的人們停下來(lái),享受片刻詩(shī)意”
“有圍墻的花園,是我從未去過(guò)的地方。它的門,被打開(kāi)了。”“歲月刪去了一些熟悉的面孔,只有那些墳?zāi)惯€保留。”——這樣的文字,并非印在油墨飄香的詩(shī)集上,而是停駐在武漢市輕軌一號(hào)沿線的廣告牌。在鋼筋水泥的城市叢林中,不經(jīng)意的濃郁詩(shī)意,讓許多行色匆匆的市民駐足觀賞。
“這是‘公共空間詩(shī)歌’主題活動(dòng)的一部分。”湖北省作家協(xié)會(huì)主席方方說(shuō)。從9月26日到12月底的3個(gè)月里,武漢輕軌一號(hào)線的公共空間內(nèi),車廂內(nèi)、橋墩旁、扶梯邊、過(guò)道處,一場(chǎng)中英當(dāng)代詩(shī)人的“佳作秀”正在上演。
“此次征用了全市373塊公益廣告牌,展出了5位英國(guó)詩(shī)人的17首詩(shī),以及46位湖北詩(shī)人的100首作品。”據(jù)介紹,這一文化項(xiàng)目的背后,是湖北省作家協(xié)會(huì)、武漢市委宣傳部、英國(guó)大使館文化教育處和武漢地鐵公司的共同助力。而公益廣告牌由8家廣告公司無(wú)償提供。有人評(píng)價(jià),“詩(shī)歌如此大規(guī)模地在公共空間現(xiàn)身,在武漢尚屬首次。”
從新銳詩(shī)人羅賓·羅伯遜到“英國(guó)行為詩(shī)人中的女王”弗朗西斯·比爾德,5位英國(guó)詩(shī)人的詩(shī)歌以中英雙語(yǔ)形式出現(xiàn),詞句的美妙穿越了國(guó)籍的界限。《一瓣荷花》、《喊故鄉(xiāng)》……湖北詩(shī)人也用自己的浪漫情懷走近市民。
“有人說(shuō)武漢是一座市民化的城市,我覺(jué)得武漢更是一座詩(shī)意的城市。”方方希望有一天,武漢人在休閑時(shí)、等車時(shí)、散步時(shí),甚至在購(gòu)物時(shí),都有機(jī)會(huì)慢下腳步,享受片刻的閱讀,在鋼筋水泥的城市森林中感受瞬間的清新。
觸動(dòng)
“讀詩(shī)的感覺(jué),就像等了很久的列車突然來(lái)到”
大智路站,建筑設(shè)計(jì)師劉小姐正在閱讀羅賓·羅伯遜的《花園幽靈》。“在棚子的角落里我父親正在哭泣,而我?guī)筒涣怂驗(yàn)樗缫压嗜ァ!彼x著,似乎已經(jīng)觸摸到詩(shī)人的哀傷。在站臺(tái)上遇見(jiàn)詩(shī)歌,一個(gè)武漢的朋友如此描述,“那感覺(jué),就像等了很久的列車突然到來(lái)”。
如此效果,讓主辦方深感欣慰。“公益廣告牌面積不大,要是展示其他文學(xué)作品,字就會(huì)太小看不清楚,只有詩(shī)歌的字?jǐn)?shù)和表現(xiàn)方式控制起來(lái)比較方便。”方方說(shuō)。而“藝述英國(guó)”的文化交流模式,也給了主辦方不少啟迪。“英國(guó)大使館文化處之前曾在別的城市做過(guò)類似展出,倫敦地鐵也常年做這類詩(shī)歌項(xiàng)目。”
最初,主辦方曾想把詩(shī)歌牌設(shè)置在長(zhǎng)江漢水大橋上,可行人多半乘車過(guò)橋、閱讀不便,且大橋上不允許設(shè)置廣告。后經(jīng)過(guò)實(shí)地考察,最終定下輕軌一號(hào)線沿途車站、橋墩等公共空間。
更大的難題,在于如何從海量的詩(shī)歌中,遴選出最合適的作品。“英國(guó)詩(shī)歌作品由英方確定,中文詩(shī)作則定位于湖北當(dāng)代詩(shī)人作品”。按照具體流程,先選定詩(shī)人,后約稿,再評(píng)判是否合適。“除了要考慮詩(shī)歌質(zhì)量,還要看是否適合在公共空間展示、是否老少咸宜。”有工作人員表示,目前入選的作品可以代表湖北詩(shī)歌的最高水平。
讓“陽(yáng)春白雪”的詩(shī)歌走入市井,最大的考驗(yàn)在于公眾是否買賬。正如方方坦言,目前純文學(xué)的刊物很少,老百姓難以接觸到純粹的詩(shī)歌。“文學(xué)作品是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的,通過(guò)這3個(gè)月的時(shí)間,讓詩(shī)歌慢慢進(jìn)入市民的心間。如果活動(dòng)過(guò)后,一些市民能把一些詩(shī)歌背誦下來(lái),那就太好了。”方方說(shuō)。
感悟
“走出小圈子,老百姓同樣需要陽(yáng)春白雪”
退休中學(xué)語(yǔ)文教師李建,家住在輕軌一號(hào)線黃浦路站附近,“現(xiàn)在大街小巷的商業(yè)廣告鋪天蓋地,充滿了金錢氣息,讓人心浮氣躁。”而輕軌詩(shī)歌的出現(xiàn),讓他備感驚喜,“讀了,既有美的享受,也能讓人心靜下來(lái)。”更多人則用實(shí)際行動(dòng)表達(dá)對(duì)“公共空間詩(shī)歌”的認(rèn)同——停下來(lái),讀下去。
這樣的選擇,成功捅破了高雅文化與公共空間的窗戶紙,讓城市規(guī)劃者愈加意識(shí)到,老百姓同樣需要“陽(yáng)春白雪”。要實(shí)現(xiàn)這種融通,在武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系教師易棟看來(lái),既需要規(guī)劃者具備自覺(jué)的文化意識(shí),又與市民人文素質(zhì)的提升緊密關(guān)聯(lián)。“高境界的公共文化空間,能傳遞豐富的歷史和人文信息,尤其要避免功利、短視的實(shí)用趨向,堅(jiān)守文化理想與審美品位。”
“高雅藝術(shù)不必拘泥于演出地點(diǎn),”作為英國(guó)文化協(xié)會(huì)中國(guó)地區(qū)藝術(shù)總監(jiān),戴維禮則更看重公共文化空間的開(kāi)放性,“把歌劇、話劇、詩(shī)歌等從大劇院、圖書館里‘拉’出來(lái),更容易讓平時(shí)不怎么關(guān)注這方面藝術(shù)的人得到享受。甚至在一些廢舊廠房等地進(jìn)行‘游擊’式的展覽,也會(huì)讓人獲益良多。”
與此同時(shí),“公共詩(shī)歌空間”也在不經(jīng)意間,為高雅文化的普及,提供了一次“四兩撥千斤”的嘗試。“一直以來(lái),詩(shī)歌最大軟肋是難以走向大眾,我們?cè)鬟^(guò)很多的努力,如編寫詩(shī)歌刊物、舉辦詩(shī)歌朗誦會(huì),但詩(shī)歌還只能在小圈子里活動(dòng)。”湖北著名詩(shī)人張執(zhí)浩的抱怨,隨著自己的詩(shī)句灑落輕軌,正在悄然化解。
“一個(gè)城市要提高公共空間的文化品格,不可能一蹴而就,需要整體性、多層面文化資源的挖掘和建構(gòu)。”易棟認(rèn)為,這對(duì)城市規(guī)劃者的人文情懷和智慧是一種考驗(yàn)。
“我愿意把這個(gè)活動(dòng)延續(xù)下去,希望今后可以留下永久性的展示牌,讓詩(shī)歌長(zhǎng)期展示。”對(duì)于“公共空間詩(shī)歌”的未來(lái),方方滿懷信心。
(編輯:偉偉)
