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　　真正的喜劇，笑只是一種途徑，更重要的是在欣賞的過程中引發觀眾的思考，從而達到最終的目標——心中產生一種喜悅之情。這種喜悅其實就是感動，我覺得有淚水的喜劇才是真正意義上的喜劇。當然，我的目標不是非要讓人流淚，而是把觀眾帶入到體驗的位置上，讓大家隨著主人公共同展開一段旅程，從中得到一種人生啟迪。這些啟迪能夠讓觀眾走出電影院的時候，有一種滿足感，這才實現了喜劇的真正意義。

　　《泰囧》是一部類型化的公路喜劇片。泰即好的意思，囧是處境困破之意，整部影片體現的是大泰小囧的格調。我希望通過影片中兩個主角的囧途經歷給人一種境由心生的感覺，經過旅途中種種磨難的洗禮，心靈得到進化，最終實現一種人生態度的回歸。我扮演的角色徐朗，給人一種城市精英的派頭，而另一個主角王寶則代表樂觀的草根人群，這個組合形成強烈對比，增添了喜劇的韻味。從《人在囧途》開始，就給了這兩個人物明確的定位，他們代表了中國兩種截然不同的生存狀態，以此映射出大的社會環境和時代內涵。

　　做演員時，我就盡各種努力貢獻自己的想法。這回第一次當導演，最大的感受就是有了充分表達的平臺。我可以做得更徹底，把內心所想毫無保留地展現出來。事實上，早在開拍前，影片的一幕幕都已經在我的腦海里過了無數遍，因而當看到這些畫面被一一實現的時候，我有一種說不出來的喜悅。當然自編自導自演還是充滿挑戰的，我要在表演和監控之間不斷地跳進跳出。這就是所謂的辛苦和快樂并存吧！

　　任何一部電影的攝制都會經歷一波三折，《泰囧》也不例外，特別是在拍攝后期我們碰上了泰國的雨季，遇到了大洪水，這些真實遭遇的“囧”境讓我們有了一種切身體會，并把這種感覺延續到了電影的創作中。旅途式的拍攝使影片故事架構更加嚴謹，情節線更加順暢，人物關系更加密切。為此，劇組工作人員下了很大功夫，美術師郝藝為了營造公路影片的氛圍，踩點時幾乎把清邁周邊可拍之處走了個遍。在造型設計方面，他更是嚴謹到近乎苛刻，王寶強的蘑菇頭、以及主演的服裝都是做了很多種嘗試后才最終成型的。攝影師宋曉飛是一個非常有個性和宏觀審美的藝術家。因為喜劇電影的觀眾主要看演員的表演，因此拍攝都以突出演員為主。宋曉飛在保障這一訴求完成的基礎上，抓住所有機會來展現這部電影應有的審美品格。錄音師董旭也非常精細嚴謹，一個飛機上天的聲音，他出了17軌，可謂精益求精。此外，團隊還有許多優秀的工作者，電影雖然不是大制作，但是麻雀雖小，五臟俱全，我們對工藝的要求跟大片是一樣的。

　　我們一路拍攝下來，經歷了各種考驗，所有人的內心也在旅途中尋找幸福、尋找平靜。在喜劇電影中，有一種帶有人文關懷的類型，它以幽默搞笑的形式表達一種符合老百姓的審美和內在情感需要的普世價值，這種有情懷的作品應該成為喜劇的主流。從我的創作角度來講，我希望影片在人物性格和人物關系上制造喜劇效果，笑料得為人物的心路歷程服務，這才有價值，否則就變成胳肢人的腋窩，或者變成了鬧劇。總之一句話，真正的喜劇能讓人歡笑之余存有溫暖情懷。