畫(huà)家孔奇：賦予農(nóng)民工美的充實(shí)和力度
孔奇展覽中尺幅最大的一張農(nóng)民工群像
他那凝聚點(diǎn)、線(xiàn)、墨、色的抽象符號(hào)演繹出生命的情懷與詩(shī)意；他的畫(huà)作瀟灑自由，作品似天然而成；他將自己的思想和精神乃至生命融入自然萬(wàn)物，且打通時(shí)間與空間的隧道重構(gòu)自然……面對(duì)種種溢美之詞，湖北中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)孔奇仍然謙遜地生活和創(chuàng)作，游走在中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)之間，讓思想和畫(huà)筆碰撞出一幅幅感動(dòng)人心的畫(huà)作。
日前，以“大美唯樸”為題的孔奇藝術(shù)展在湖北美術(shù)館開(kāi)幕。畫(huà)展分為兩部分，一是孔奇的中國(guó)畫(huà)作品，另一部分則是他以農(nóng)民工為主題的工地寫(xiě)生油畫(huà)。從描繪壯碩、豐滿(mǎn)、窈窕、清秀的女性體態(tài)和風(fēng)情轉(zhuǎn)向描繪背井離鄉(xiāng)的農(nóng)民工，孔奇的轉(zhuǎn)向讓身邊的人驚訝。他的一轉(zhuǎn)身、一執(zhí)著就是5年的時(shí)間，幾乎走遍武漢大大小小的工地，和為城市建設(shè)辛勤忙碌的農(nóng)民工相處在一起，創(chuàng)作油畫(huà)300余幅，全面展示農(nóng)民工的工作、生活和精神面貌。
美的東西樸素大方
習(xí)畫(huà)幾十載，孔奇對(duì)“美”有著獨(dú)特的體悟，他認(rèn)為自然美是萬(wàn)物中最美最真的，希望捕捉每個(gè)人、每件事物的神韻。不管是中國(guó)畫(huà)還是油畫(huà)，對(duì)于孔奇來(lái)說(shuō)，能夠表達(dá)美的手段就是好的。所以，他的線(xiàn)條有了韻律，人物散發(fā)出迷人的氣質(zhì)。他嘗試將中西繪畫(huà)技巧和精神融會(huì)貫通，顛覆筆墨傳統(tǒng)，摸索變形與荒誕的形式秩序，不斷創(chuàng)造新的意象去反映人物多樣的精神意念。
“美的東西是樸素、大方的。”孔奇說(shuō)，他想通過(guò)“大美唯樸”畫(huà)展去傳達(dá)生活的真實(shí)，讓艱苦、勤勞的農(nóng)民工形象更加走近普通百姓。“農(nóng)民工是建設(shè)城市的主力，在作畫(huà)的過(guò)程中，我總是被感動(dòng)，甚至不自覺(jué)地流下眼淚。”孔奇說(shuō)。
面對(duì)湖北美術(shù)館展廳中一幅幅充滿(mǎn)鮮活氣息的工地寫(xiě)生，不少觀展的農(nóng)民工流下了眼淚。展出的最大的一幅作品長(zhǎng)8米、寬1.5米，20余名形態(tài)各異、個(gè)性鮮明的農(nóng)民工形象躍然而出。有的疲憊地摘下安全帽；有的肩扛鋼材正面走來(lái)；有的手背身后，似乎在思考；有的行色匆匆……他們?cè)诳灼娴漠?huà)里重新組合，互相呼應(yīng)，動(dòng)感十足，構(gòu)成一幅具有完整感的肖像畫(huà)。
《爺爺、爸爸和我》來(lái)源于孔奇偷拍的一張照片。“他們當(dāng)時(shí)正在休息，我拍完照后，才打聽(tīng)到他們?nèi)嗽瓉?lái)是祖孫三代，都在一個(gè)工地上打工。畫(huà)作中呈現(xiàn)的人物動(dòng)態(tài)和真實(shí)的狀態(tài)差不多，不過(guò)還是要有藝術(shù)的加工。”孔奇說(shuō)。
《修理工》《協(xié)力》《老手》《踏哥行》《小憩》《我們的舞臺(tái)》《下班》……在百幅展出的農(nóng)民工作品中，觀者似乎能身臨其境，感受到農(nóng)民工結(jié)伴而行時(shí)的談笑風(fēng)生，感受到他們那種樂(lè)觀的勞動(dòng)態(tài)度和堅(jiān)韌的生命。
美術(shù)評(píng)論家徐恩存認(rèn)為，孔奇“工地系列”作品以灰調(diào)為主，冷暖色對(duì)比被適當(dāng)減弱，主體被暖色、重色突出，背景——腳手架、土堆、天地等，都在灰調(diào)的色階變化中給以表現(xiàn)，更加突出了以農(nóng)民工為主體的工地，人物則主要在大的動(dòng)勢(shì)、相互關(guān)系，特別是整體動(dòng)勢(shì)上，強(qiáng)調(diào)輪廓線(xiàn)的起伏與韻律，人與物，則在近似于數(shù)學(xué)關(guān)系中，達(dá)到方向、力度、主次、冷暖的和諧一致。
（編輯：子木）