[中國藝術報]“剩女”流行，不是電視劇惹的禍
近日，聽聞一則“剩女不嫁慘遭家人打斷肋骨”的新聞，著實令人咋舌。據有關媒體報道稱，今年已35歲的大齡“剩女”小菲遲遲未嫁，胞弟小明一怒之下將其左側三根肋骨打斷，消息一出，輿論嘩然。對此，“剩女”們苦言“傷不起”，紛紛表示單身乃個人自由，招誰惹誰了？為了保護自己的肋骨，以后得穿防彈衣加鋼盔。更有不少網友將“剩女”問題產生的矛頭，直接對準了時下大量熱播的各種言情偶像劇、都市“剩女”劇和家庭倫理劇，“高富帥”、“婆媳斗”、“小三門”、“事業家庭難兩全”、“孩子搶自由”云云，細數著婚戀、家庭劇的幾宗罪狀，誤導“剩女”們的擇偶觀，須為晚婚負責。凡此種種，不禁讓人疑惑，難道大女不嫁，是電視劇惹的禍？
“偶像劇有必要為晚婚負責，它讓女青年認為26歲能遇到瀧澤秀明，29歲能遇到松本潤，30歲能遇到木村拓哉，31歲能遇到玄彬，33歲能遇到阮經天和赤西仁，34歲能遇到龜梨和也，35歲遇到李民基，39歲還能遇到藤木直人。越往后越合胃口，所以她們在二十幾歲的時候怎么甘心就嫁給隔壁的小張小李呢？”這則看似振振有詞的微博近日在網絡上瘋傳，倒也引起不少網友共鳴。在他們看來，時下不少熱播偶像劇中，男主角不但“高富帥”，還都“新三從四德”，“灰姑娘遇上高富帥”的情節令人神往，制造著“白馬王子”就在身邊的假象；而在時下熱播的包括《錢多多嫁人記》《張小五的春天》《大女當嫁》等在內的大量都市“剩女”劇中，“剩女”們雖錯過了青春年華，卻往往會誤打誤撞，遇上年輕又帥氣的白馬王子，制造著“姐弟戀”大團圓的錯覺；家庭倫理劇中無限夸大的家庭矛盾，“婆媳斗”、“啃老”、“爭房產”、“家庭離異”、“小三”遍地走……看得不少女性觀眾唏噓不已、談婚色變。生活忒殘酷，婚姻太糾結，倒也道出了不少“剩女”們普遍的心理感受。
首先我們承認，有些電視劇過度渲染“高富帥”，催生了一些女性的公主夢，致使其眼光逐漸拔高，對絕大多數男性難以入眼；而有些電視劇則過度“低于生活”，夸張地表現“婆媳斗”、“小三門”等灰暗的社會現實與情感糾結，讓不少“剩女”躲進小樓成一統，沉浸在自我編織的虛幻世界中不能自拔。這些都是此類電視劇創作中需要解決的問題。但其實，“剩女”問題是一個復雜的社會問題，大女不嫁，也不能簡單地歸結為電視劇惹的禍。如果將電視劇的影響視作外因的話，或許，女性自我意識的覺醒才是內因。對于外因的影響，我們完全沒有必要過于夸大。
隨著時代發展，女性自我意識的覺醒愈發彰顯其個性——經濟上渴求獨立，思想上追求前衛，行為上要求先鋒。女性早已經脫離了“家庭主婦”式的生活圈子而邁向了更廣的社會領域，有些女性甚至已不再呼喚著頂起半邊天，甚至大有遮住天的向往，就像中國移動的廣告詞一樣：“我的地盤聽我的。”而在大多數中國父母的傳統觀念看來，似乎適齡不談戀愛就約等于不孝，只談戀愛不結婚就約等于變態，結了婚不生小孩就約等于“現行反革命”，他們認可的最高“憲法”是，男大當婚、女大當嫁。所以說，大女不嫁，其實背后夾裹著更為深層的社會原因和現實遭際，甚至可看作新舊觀念經受時代碰撞而產生的一種新的社會問題，其中更暗含著人們對于個體自由解放的渴望和對婚姻責任的淡漠。因此，奉勸諸位網友，切莫動不動就拿電視劇說事。
（編輯：子木）