[文藝·回眸2011]綜藝大觀 奪目搶眼
電影
電影法制化
12月15日，《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法（征求意見(jiàn)稿）》發(fā)布。作為國(guó)內(nèi)首次通過(guò)創(chuàng)制法律的形式對(duì)促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)行的立法實(shí)踐，《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》（征求意見(jiàn)稿）共包括6章62條，按照電影創(chuàng)作、攝制、發(fā)行、放映等環(huán)節(jié)規(guī)定了相應(yīng)的制度，并規(guī)定了具體的保障措施和法律責(zé)任，充分彰顯了國(guó)家立法層和決策層對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的高度重視和促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的信心與決心。
獻(xiàn)禮片大豐收
2011年，中國(guó)接連迎來(lái)建黨90周年和辛亥革命100周年兩大重要?dú)v史紀(jì)念日，大批獻(xiàn)禮影片也借此時(shí)機(jī)與觀眾見(jiàn)面。《建黨偉業(yè)》《飛天》《秋之白華》《楊善洲》《郭明義》《驚沙》《湘江北去》《殲十出擊》《烏魯木齊的天空》《西柏坡》《辛亥革命》《第一大總統(tǒng)》《競(jìng)雄女俠·秋瑾》等數(shù)十部獻(xiàn)禮片題材廣泛、類(lèi)型多樣。明星策略、類(lèi)型手段以及多樣化的營(yíng)銷(xiāo)方式，正在逐漸成為獻(xiàn)禮電影的常態(tài)。
營(yíng)銷(xiāo)方式多元化
“粉絲營(yíng)銷(xiāo)”、“微博營(yíng)銷(xiāo)”等現(xiàn)代化的營(yíng)銷(xiāo)手段吸引了大量熟悉網(wǎng)絡(luò)的年輕觀眾，并屢屢成為中小成本愛(ài)情片、驚悚片的制勝法寶。《將愛(ài)情進(jìn)行到底》通過(guò)征集“微情書(shū)”、“畢業(yè)不分手”感人故事等方法，勾起了“80后”一代的集體回憶與觀影愿望；《孤島驚魂》主打女主角楊冪牌，利用暑期學(xué)生放假的絕佳時(shí)機(jī)，通過(guò)楊冪粉絲的強(qiáng)大力量獲得高票房；《失戀33天》則恰當(dāng)?shù)剡x在“光棍節(jié)”檔期上映，并通過(guò)微博、豆瓣、人人網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)進(jìn)行大面積宣傳推廣，這種十分契合當(dāng)下年輕人生活方式的營(yíng)銷(xiāo)手段，幫助這部成本不到1000萬(wàn)元的愛(ài)情喜劇片獲得超過(guò)3億元的票房，刷新了國(guó)產(chǎn)電影投資回報(bào)率紀(jì)錄。
國(guó)產(chǎn)3D新突破
隨著3D視效已成為好萊塢商業(yè)片的常用手法，國(guó)產(chǎn)電影3D技術(shù)的進(jìn)一步提升顯得愈發(fā)迫在眉睫。在經(jīng)歷過(guò)《蘇乞兒》《唐吉可德》等影片的“滑鐵盧”之后，國(guó)產(chǎn)3D電影在2011年取得了較大的進(jìn)步。作為國(guó)內(nèi)首部全3D動(dòng)畫(huà)電影，暑期檔上映的《兔俠傳奇》在環(huán)境效果渲染、人物毛發(fā)處理等方面都達(dá)到了優(yōu)秀的水準(zhǔn)。而賀歲檔公映的武俠片《龍門(mén)飛甲》更是請(qǐng)來(lái)《阿凡達(dá)》的攝影指導(dǎo)恰克·科米斯基擔(dān)任3D效果視覺(jué)總監(jiān)，影片中的場(chǎng)景和鏡頭都根據(jù)3D電影的特性進(jìn)行了特殊設(shè)計(jì)，其3D技術(shù)已達(dá)到國(guó)際水平。（本報(bào)記者 李 博）
戲劇
小劇場(chǎng)話劇熱
今年戲劇市場(chǎng)“虛火”現(xiàn)象終于退潮，原創(chuàng)戲劇的力量終于凸顯出來(lái)。一批精品原創(chuàng)戲劇頂住壓力，在復(fù)雜的戲劇環(huán)境中依然屹立，獲得了良好的口碑及喜人的票房。
“2011小劇場(chǎng)原創(chuàng)劇目展演”于4月13日至7月3日舉行；“第二屆全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)2011小劇場(chǎng)優(yōu)秀戲劇展演季”9月舉行，來(lái)自全國(guó)各地專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團(tuán)、藝術(shù)院校、民營(yíng)院團(tuán)和機(jī)構(gòu)選送的152臺(tái)小劇場(chǎng)劇目報(bào)名參評(píng)，參評(píng)陣容蔚為壯觀。今年青戲節(jié)自2008年首辦以來(lái)已是第四屆，作品的數(shù)量和質(zhì)量都有了很大的提升，演出作品高達(dá)57部，推出了“阿維尼翁的味道”、“永遠(yuǎn)的布萊希特”等主題性單元?jiǎng)∧浚呛w了肢體戲劇、多媒體戲劇、音樂(lè)劇、小劇場(chǎng)戲曲等多種作品類(lèi)型，愈發(fā)有著中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇風(fēng)向標(biāo)的作用。“責(zé)任與使命：中國(guó)小劇場(chǎng)話劇未來(lái)之路研討會(huì)”9月在上海舉行，從理論高度對(duì)近年來(lái)的小劇場(chǎng)話劇發(fā)展進(jìn)行總結(jié)。12月，“2011小劇場(chǎng)戲劇國(guó)際高峰論壇”則涵蓋了戲劇小劇場(chǎng)和戲曲小劇場(chǎng)兩個(gè)分論壇。
京劇《楊門(mén)女將》劇照
原創(chuàng)大戲搶眼
2011年，北京人藝的《愛(ài)情的印象》《喜劇的憂傷》《我們的荊軻》三部原創(chuàng)作品給人眼前一亮的感覺(jué)，受到京城話劇迷的熱捧和熱議。雖然北京人藝今年仍有《李白》《蔡文姬》《龍須溝》等經(jīng)典戲碼的演出，但前三部新戲無(wú)疑代表了今年北京人藝的新方向。
國(guó)家話劇院從小胡同遷至新址，國(guó)話新劇場(chǎng)正式啟用。以新劇場(chǎng)落成為契機(jī)，國(guó)話進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期，提出樹(shù)立“新劇場(chǎng)、新起點(diǎn)、新時(shí)代、新國(guó)話”的全新形象，提出“新現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作理念，以更加積極的狀態(tài)推進(jìn)劇目創(chuàng)作，進(jìn)一步把國(guó)話藝術(shù)家的創(chuàng)造力量集中起來(lái)，形成嶄新多元化的創(chuàng)作體系。“國(guó)話之春”、“消夏戲劇廣場(chǎng)”、“國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演”、“國(guó)話之秋”貫穿全年，更是獲得口碑市場(chǎng)雙豐收。
京劇擂臺(tái)賽
8月8日晚，北京京劇院“魅力春天”青年京劇演員擂臺(tái)邀請(qǐng)賽拉開(kāi)帷幕。此次擂臺(tái)賽，得到了全國(guó)京劇院團(tuán)的熱烈響應(yīng)。來(lái)自北京京劇院、上海京劇院、天津市青年京劇團(tuán)、山東省京劇院、云南省京劇院、江蘇省演藝集團(tuán)京劇院、福建京劇院、重慶京劇團(tuán)、北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)、臺(tái)灣戲曲學(xué)院京劇團(tuán)10個(gè)院團(tuán)的37名優(yōu)秀青年京劇演員將按照老生、青衣、花旦、老旦、花臉、武生、武旦和小生8個(gè)行當(dāng)，陸續(xù)登臺(tái)打擂，上演24出經(jīng)典劇目，并最終角逐出各個(gè)行當(dāng)?shù)摹袄拗鳌薄o(wú)論是評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制、評(píng)演水平、還是觀眾參與程度、社會(huì)反響，青年擂臺(tái)賽都是一次高水準(zhǔn)的比賽。在階段性的任務(wù)完成后，北京京劇院的“每周一星”會(huì)趁熱打鐵，繼續(xù)青年京劇演員培養(yǎng)工作。
昆曲申遺10周年
十年前，昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入首批“人類(lèi)口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”名錄，十年之后，昆曲已從大雅元音“飛入尋常百姓家”。12月8日至10日，青春版《牡丹亭》在國(guó)家大劇院演出。至此，白先勇的青春版《牡丹亭》演出已經(jīng)突破200場(chǎng)。
十年來(lái)，昆曲漸入佳境，在劇目的挖掘、整理、創(chuàng)作和人才培養(yǎng)方面，都取得了令人矚目的成績(jī)，卻也面臨傳承的新的問(wèn)題。昆曲創(chuàng)新的底線在哪里？可以說(shuō)，“入遺”十年來(lái)，這樣的追問(wèn)伴隨了每一部昆曲劇目的創(chuàng)作和演出。因此，有的創(chuàng)作者選擇“摘錦版”創(chuàng)作、演出方式，并力圖回到小劇場(chǎng)演出。至于效果如何，還需日后觀察。（本報(bào)記者 張悅 張成）
（編輯：孫育田）