在中國(guó)電影史上，《中國(guó)合伙人》注定將是一部意義不同尋常的電影。

　　改革開(kāi)放30多年來(lái)，宏闊的時(shí)代為中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴而豐富的素材。然而這么多年過(guò)去，真正以正面、直接的姿態(tài)進(jìn)入這個(gè)時(shí)代，并且用審美化、商業(yè)化的方式講述發(fā)生在這個(gè)時(shí)代的故事、塑造置身于這個(gè)時(shí)代的人物的電影，卻并不多。

　　《中國(guó)合伙人》的出現(xiàn)，難能可貴。

　　這是一部具有時(shí)代溫度和生活質(zhì)感，以真誠(chéng)的態(tài)度回應(yīng)歷史的電影。它在溫情的講述里一次次地重復(fù)著上世紀(jì)末每一個(gè)中國(guó)人內(nèi)心的疑問(wèn)——究竟是我們改變了世界，還是世界改變了我們？

　　雖然離影片正式上映還有兩天時(shí)間，但不管在已經(jīng)進(jìn)行的國(guó)內(nèi)多個(gè)城市的點(diǎn)映中，還是5月13日在清華大學(xué)舉行的首映式上，觀眾的熱情都對(duì)創(chuàng)作者的努力給予了真誠(chéng)的回報(bào)。有人說(shuō)，他在短短2個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，看到了中國(guó)改革開(kāi)放的30多年；也有人說(shuō)，導(dǎo)演陳可辛用這部電影講述了一代人的“中國(guó)夢(mèng)”。

　　電影上映前夕，本報(bào)記者采訪了導(dǎo)演陳可辛。

　　“改革開(kāi)放是中國(guó)人精神世界里抹不去的烙印”

　　記者：改革開(kāi)放30多年，中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)和思想文化領(lǐng)域都經(jīng)歷了非常重大的變革，而您在《中國(guó)合伙人》中卻選擇了以“新東方”語(yǔ)言學(xué)校為原型的故事作為進(jìn)入這個(gè)宏大時(shí)代的切入口，這是出于什么樣的考慮？

　　陳可辛：很多年來(lái)我一直想拍一部反映中國(guó)改革開(kāi)放歷史的電影，為此我一直在尋找故事和題材，但是卻一直沒(méi)有找到一個(gè)合適的載體。我關(guān)注過(guò)改革開(kāi)放初期那些“野蠻生長(zhǎng)”的企業(yè)家，也關(guān)注過(guò)后來(lái)崛起的那批互聯(lián)網(wǎng)“大佬”，但涉及商業(yè)的東西都太專業(yè)，普通觀眾理解起來(lái)會(huì)比較困難。

　　直到后來(lái)有人把“新東方”的故事給我。這個(gè)故事吸引我的原因是：第一，它囊括了3個(gè)人物，他們分別代表了不同的價(jià)值觀；第二，英語(yǔ)教學(xué)這個(gè)元素對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)是非常有趣的；第三點(diǎn)，也是最吸引我的一點(diǎn)，這個(gè)故事可以直接反映改革開(kāi)放的過(guò)程中我們所面臨的沖擊，而這個(gè)沖擊的核心就在于中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀與西方價(jià)值觀的碰撞。電影中涉及的簽證咨詢可以說(shuō)直達(dá)了這種沖擊的核心——中國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀是中庸和謙卑，而西方價(jià)值觀倡導(dǎo)的則是自信和爭(zhēng)取。對(duì)影片中的人物來(lái)說(shuō)，簽證的5分鐘所經(jīng)歷的價(jià)值觀碰撞，也許就直接決定了他的下半生。

　　記者：拍攝一部橫跨改革開(kāi)放30多年的電影，真切地把握這個(gè)時(shí)代的脈搏，對(duì)任何一個(gè)電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都并非易事，尤其對(duì)于一個(gè)香港導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，您遇到的最大困難是什么？

　　陳可辛：作為一個(gè)香港人來(lái)表現(xiàn)內(nèi)地改革開(kāi)放這30多年，我的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)可能都在同一個(gè)地方。我沒(méi)在內(nèi)地生活過(guò)，這使我對(duì)有的東西沒(méi)底氣，很忐忑，所以需要收集很多資料來(lái)確認(rèn)我對(duì)一些事情和問(wèn)題的想法、看法。但也正是因?yàn)槲覜](méi)在內(nèi)地生活過(guò)，讓我沒(méi)有局內(nèi)人的顧慮，有了一個(gè)相對(duì)客觀的視角，創(chuàng)作起來(lái)也就更加自由。

　　近年來(lái)我越來(lái)越多地聽(tīng)到不同年齡段的朋友講起大家特別向往上世紀(jì)80年代。后來(lái)我了解到，大家之所以這么懷念那個(gè)時(shí)代，是因?yàn)樗歉母镩_(kāi)放最初期，它充滿了各種各樣的可能，大家都覺(jué)得未來(lái)是充滿希望的；到了90年代，大家把這個(gè)希望具化為經(jīng)濟(jì)發(fā)展，改革開(kāi)放具體到了經(jīng)濟(jì)體制的改革；2000年之后，IPO、上市企業(yè)等概念便蜂擁而至。我想這是改革開(kāi)放30多年中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展脈絡(luò)，這些變化在中國(guó)人的精神世界里留下了深刻的印跡，中國(guó)人的精神狀態(tài)也隨之經(jīng)歷了由浮躁到逐漸沉靜的過(guò)程，而這些變化的過(guò)程正是我想通過(guò)電影呈現(xiàn)的。

　　“誠(chéng)實(shí)地面對(duì)歷史并不容易”

　　記者：許多觀眾在看完影片的點(diǎn)映和首映禮之后都覺(jué)得《中國(guó)合伙人》給他們帶來(lái)了很多共鳴，而共鳴往往是在影片對(duì)時(shí)代真實(shí)還原的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。但其實(shí)在電影創(chuàng)作中，如何面對(duì)歷史，尤其是如何呈現(xiàn)我們今天仍然身處其中的歷史進(jìn)程，從來(lái)都不是一個(gè)簡(jiǎn)單的命題。

　　陳可辛：歷史中的很多東西，我們只有面對(duì)，才會(huì)進(jìn)步。但中國(guó)電影也好，世界電影也罷，在面對(duì)歷史的時(shí)候往往存在兩個(gè)極端——一是僅僅一味正面唱好式的淺表化、簡(jiǎn)單化呈現(xiàn)，另一個(gè)是往人性的陰暗面鉆牛角尖。

　　其實(shí)所謂“真實(shí)”都是主觀的，這兩個(gè)極端也都是某個(gè)程度的真實(shí)，但是它們都沒(méi)有站在一個(gè)客觀的、冷靜的立場(chǎng)去講故事。前者講的故事往往是沒(méi)有觀眾的，或者大家都不相信的；后者則太過(guò)絕望了，而人生其實(shí)未必是那么絕望的。但就我個(gè)人而言，是希望能夠用一種盡量客觀的方式去還原一個(gè)時(shí)代和一代人，用一種比較誠(chéng)實(shí)的態(tài)度去面對(duì)歷史，同時(shí)也希望故事能有一個(gè)相對(duì)溫暖的結(jié)局。

　　記者：不管是這部《中國(guó)合伙人》，還是您以前拍攝的《甜蜜蜜》，都讓觀眾在人物故事的背后看到了一個(gè)大時(shí)代。呈現(xiàn)大時(shí)代，是否一直是您的創(chuàng)作訴求？

　　陳可辛：《中國(guó)合伙人》和《甜蜜蜜》的確都呈現(xiàn)了不同的時(shí)代，但《甜蜜蜜》只是一個(gè)單純的愛(ài)情故事，我是借那個(gè)年代把那段愛(ài)情表現(xiàn)得更浪漫，而《中國(guó)合伙人》其實(shí)不是在拍人，是借影片中3個(gè)人的故事把那個(gè)時(shí)代展現(xiàn)出來(lái)。

　　任何一個(gè)大時(shí)代都是有趣的，不管中國(guó)內(nèi)地改革開(kāi)放這30多年，還是《甜蜜蜜》表現(xiàn)的香港的1985至1995年。應(yīng)該說(shuō)所有的浪漫都來(lái)自大時(shí)代里的故事。因?yàn)樵诖髸r(shí)代里，我們會(huì)看到很多人性的東西，而且所有東西都被放大了，情感也被放大了。把電影表現(xiàn)的故事和人物放在一個(gè)大時(shí)代里，它就會(huì)更動(dòng)人、更浪漫。

　　記者：那么在您眼里，改革開(kāi)放這個(gè)大時(shí)代跟其他時(shí)代有什么不同？通過(guò)《中國(guó)合伙人》，您最想呈現(xiàn)的這個(gè)時(shí)代的特質(zhì)又是什么呢？

　　陳可辛：改革開(kāi)放這個(gè)時(shí)代最重要的特質(zhì)就是“從無(wú)到有”。物質(zhì)上的從無(wú)到有，給很多人的精神世界帶來(lái)了各種各樣的沖擊，如何面對(duì)財(cái)富、如何面對(duì)富足的生活，這是每個(gè)中國(guó)人都要解決的精神問(wèn)題，也是我想要通過(guò)這個(gè)電影思考的問(wèn)題。比如電影中的人物在巨大的時(shí)代變遷里，如何面對(duì)友誼，如何面對(duì)夢(mèng)想，如何處理堅(jiān)持自我與向生活妥協(xié)的關(guān)系，都是我想要呈現(xiàn)的東西。

　　現(xiàn)在有很多人在懷念改革開(kāi)放初期那個(gè)充滿機(jī)會(huì)的年代，我在電影的最后放了很多企業(yè)家年輕時(shí)的照片和現(xiàn)在的照片，銀幕上寫著“他們的故事，也是你們的故事”。其實(shí)我真正想說(shuō)的是，今天我們所處的仍然是一個(gè)充滿機(jī)會(huì)的時(shí)代。電影里黃曉明扮演的成東青說(shuō)，所謂夢(mèng)想，就是讓你感到堅(jiān)持就是幸福的東西。夢(mèng)想不是終點(diǎn)，也不是成功，夢(mèng)想是懷抱著希望奮斗的過(guò)程。我想用這部電影為每一個(gè)中國(guó)人打氣。

　　“中國(guó)電影正處于前所未有的好時(shí)代”

　　記者：今年以來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)出現(xiàn)了一些新的現(xiàn)象，一系列中等成本現(xiàn)實(shí)題材的影片在市場(chǎng)上表現(xiàn)不俗，也得到了觀眾的認(rèn)可。從2002年《英雄》開(kāi)啟的國(guó)產(chǎn)“大片”時(shí)代，到今年中等成本現(xiàn)實(shí)題材影片成為市場(chǎng)主流，您怎么看待中國(guó)電影市場(chǎng)的這種變化？

　　陳可辛：中國(guó)電影現(xiàn)在正處在一個(gè)前所未有的好時(shí)代。2002年《英雄》的出現(xiàn)讓中國(guó)電影從業(yè)者明白了一個(gè)重要的道理——中國(guó)要發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)，要讓觀眾回到電影院，就必須拍大片。因?yàn)橹袊?guó)觀眾已經(jīng)太習(xí)慣在家里看電影了，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，去電影院看電影太貴、太麻煩，沒(méi)必要。我們要把他們拉回電影院，唯一能做的就是拍一些在家里看跟影院看效果不一樣的影片。

　　從2002年賀歲檔的《英雄》到2012年賀歲檔《泰囧》的出現(xiàn)，10年過(guò)去了，情況已經(jīng)完全不一樣了。面對(duì)《泰囧》這樣一部在家里和在影院看沒(méi)太大區(qū)別的電影，那么多觀眾還是選擇了到電影院觀看，這說(shuō)明觀眾現(xiàn)在已經(jīng)養(yǎng)成了在電影院觀影的習(xí)慣。在這一點(diǎn)上，“大片”功不可沒(méi)。正是有了前面10年“大片”對(duì)市場(chǎng)的開(kāi)拓和對(duì)觀眾的培養(yǎng)，才有了最近《北京遇上西雅圖》、《致我們終將逝去的青春》等中等成本影片的成功。中國(guó)觀眾開(kāi)始覺(jué)得自己的生活應(yīng)該被呈現(xiàn)在大銀幕上，這是電影文化日益成熟的標(biāo)志，也是每個(gè)地區(qū)的電影起飛都要經(jīng)歷的階段。

　　另外，“大片”也為中國(guó)電影提供了工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)，它讓每個(gè)導(dǎo)演了解到商業(yè)電影是有規(guī)矩的。這些規(guī)矩可能剛開(kāi)始你不習(xí)慣，你會(huì)覺(jué)得它干預(yù)了創(chuàng)作自由，但是其實(shí)什么行業(yè)都有規(guī)矩，如果不守規(guī)矩，那就會(huì)有一大堆爛片。

　　過(guò)去10年的“大片”投資大、壓力大，拍攝“大片”積累的經(jīng)驗(yàn)讓我在中小成本中更自覺(jué)地尊重觀眾，遵守規(guī)矩。今年以來(lái)成功的國(guó)產(chǎn)電影都體現(xiàn)出了這樣一種自覺(jué)。這樣的電影可能會(huì)少了一些個(gè)性，但是這并不代表這樣的電影就不好，因?yàn)殡娪氨緛?lái)就是大眾的藝術(shù)。

　　在這個(gè)基礎(chǔ)上，我相信未來(lái)中國(guó)電影會(huì)迎來(lái)一個(gè)更好的發(fā)展時(shí)期。